六十五、过秦楼 按律填词

七十五、贺新郎 按律填词
⊙仄平平仄（韵）
仄平平（豆）
⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平⊙⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄（韵）
⊙仄仄（豆）
平平⊙仄（韵）
⊙仄⊙平平⊙仄（句）
仄⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄仄（句）
仄平仄（韵）

⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄平平（豆）
⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄（韵）
⊙仄仄（豆）
平平⊙仄（韵）
⊙仄⊙平平⊙仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄仄（句）
⊙平仄（韵）
宋-辛弃疾（别茂嘉十二弟）
绿树听鹈鴃。
更那堪、
鹧鸪声住，
杜鹃声切。
啼到春归无寻处，
苦恨芳菲都歇。
算未抵、
人间离别；
马上琵琶关塞黑，
更长门翠辇辞金阙。
看燕燕，
送归妾。

将军百战身名裂。
向河梁、
回头万里，
故人长绝。
易水萧萧西风冷，
满座衣冠似雪。
正壮士，
悲歌未彻。
啼鸟还知如许恨，
料不啼清泪长啼血。
谁共我，
醉明月？
湛湛长空黑。
更那堪、
斜风细雨，
乱愁如织。
老眼平生空四海，
赖有高楼百尺。
看浩荡千崖秋色。
白发书生神州泪，
尽凄凉、
不向牛山滴。
追往事，
去无迹。

少年自负凌云笔。
到而今，
春华落尽，
满怀萧瑟。
常恨世人新意少，
爱说南朝狂客。
把破帽年年拈出。
若对黄花孤负酒，
怕黄花也笑人岑寂。
鸿北去，
日西匿。
——--宋 刘克庄（九日）
（1）本调又名《乳燕飞》、《贺新凉》、《貂裘换酒》、《金缕歌》、《金缕曲》、《唱金缕》、《金缕词》、《金缕衣》。一百十六字，二十句，前后片各六仄韵。豪放派词人好填此调，用入声韵，声调激越（例一、二），用上、去声韵，常带悲凉气氛（例三）。（2）第二、三句各四字，两句上加三字豆。第六句七字，上三下四。第八句八字，上三下五。按此调原以《东坡乐府》所收为最早，然句逗与诸家稍异。如前片末句第一字应仄作平，后片第四句第五字应平作仄，第五句第二字应仄作平。又第八句变八字为七字。惟东坡此词在写法上有独特处，现作为例四收入本书。（3）例一是辛弃疾送他的族弟贬官桂林之作。在封建朝廷，官员们得罪遭贬谪是屡见不鲜的，加上他的族弟又不是什么显官，为什么作者在这首词用非常强烈的语气来托古喻今，表示不满呢？这是由于南宋小朝廷不但对作者北伐中原的正确主张不加采纳，而且使他在政治上迭遭挫折，处于孤危的境地。此调即作于他在免官后闲居瓢泉（江西铅山）之时，他的内心交织着种种复杂的矛盾，所以在这首词里除表现了慷慨激昂的一面外，还有着沉郁苍凉的一面。词的“绿树”三句说听到鹈鴃哀鸣已经受不了，再听到鹧鸪和杜鹃的啼声，就更受不了了，所以说“更那堪”。这是层层渲染悲凉的气氛。“啼到”两句，化用《离骚》“恐鹈鴃之先鸣兮，使夫百草为之不芳”句意。“算未抵”句，通过比较，转入题意。这说是三句鹈鴃把春天的百花都给啼掉了，可谓苦矣，但还比不上人间的别离之苦。以下四句，用王昭君出塞事、陈后辞别汉武帝黜居长门宫事，以及卫庄姜送戴妫归陈事（《诗 邶风 燕燕》，据汉代注家郑玄解说，此诗是卫庄公夫人庄姜送庄公妾陈女戴妫归陈时所作。庄姜未生儿子，把戴妫生的儿子当自己的儿子。庄公死后，戴妫儿子被卫君州吁所杀，在不得已的情况下，庄姜把戴妫送回娘家）。乍看这三者离题甚远，其实作者是用这三人离别的身世来暗喻自己屡遭毁谤、备受排挤的境遇。这同作者在《摸鱼儿》（更能消几番风雨）中以陈后遭妒比喻自己的遭遇是一脉相通的。作者觉得前片用事意犹未尽，所以后片继续用事，不过所用之事已由美人宫怨而转向英雄诀别。“将军”三句用李陵别苏武事。李陵身经百战，最后投降匈奴，虽然身败名裂，同苏武长别时仍不忘故旧。“易水”三句，用荆轲离燕入秦事。燕太子丹在易水边上为他饯行之时，也正是他慷慨悲歌未完之时。这两个典，是为了说明自己也和他们一样，有着一副义胆忠肝，在关键的时刻报效国家，不改初衷，但不为朝廷所容。用了这五个典后，再回到开头的鸟儿上，“啼鸟”两句，使意义再进一步，如果上列鸟儿们也懂得人间这么多恨事，我料它们不再啼泪而要长此啼血呢（按古代有杜鹃啼血的说法）！其实是借题发挥，一吐胸中不平之气。结尾两句，才从正面道出与茂嘉的分别，使自己少一知已，用疑问句，饶有余味。这首词写法上颇为别致：一以啼鸟作陪衬，运用两层对比，极写人间别离之苦。前片鹈鴃等哀鸣纵然很苦，“算未抵、人间别离。”是第一层对比。后片“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪还啼血”。联系前面五个用典来看，是第二层对比。意思层层深入，次序井然。二、五处用典，看似离题，其实以别离为线索把它紧紧串连在一起，外松内紧，有放有收，法度至为谨严。三、通过咏物写人，寄托家国兴亡之恨和个人身世之感，含不尽之意见于言外，在写作上达到了“从心所欲不逾矩”的境界。例二为辛派词人刘克庄所作，前片写风雨重阳，秋色愁人，但不学齐景公游牛山时因慨叹人生短促而流涕，而是为中原未复而滴泪。后片表明自己满怀悲凉，却又不屑于写“破帽”（用孟嘉九日龙山落帽事）之类的陈词滥调，还是对着黄花借酒浇愁吧。开头结尾均在景中寄情，全词慷慨悲歌，以家国为忧。词的首尾都表现了天色的昏暗，这是作者预见到国事危殆的双关语，同辛词《摸鱼儿 更能消几番风雨》的首尾颇多相似处。

七十六、后庭宴 按律填词
平仄仄平，
平平平仄（韵），
仄平平仄平平仄（韵）。
仄仄平仄平仄平，
平平平仄平平仄（韵）。

平平仄仄平平，
平仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄（韵），
平仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，
仄平平仄仄（韵）。
后庭宴 ━━双调 仄韵

七十七、蝴蝶儿 按律填词
平平平，
仄平平（韵）。
平平平仄仄平平（韵），
仄平平仄平（韵）。

平仄平平仄，
平平仄仄平（韵）。
平平平仄平平仄（韵），
仄仄平仄平（韵）。
蝴蝶儿 ━━双调 平韵

七十八、花犯 按律填词
仄平平，
平平仄仄，
平平仄平仄（韵）。
仄平平仄（韵），
平仄仄平平，
平仄平仄（韵）。
仄平仄仄平平仄（韵），
平平平仄仄（韵）。
仄仄平、
⊙平平仄，
平平平仄仄（韵）。

平平仄平仄平平，
平平仄仄仄，
平平平仄（韵）。
平仄仄，
平平仄，
平仄平仄（韵）。
平平仄、
仄平仄仄，
平仄仄、
平平平仄仄（韵）。
仄仄仄、
仄⊙平仄，
平平平仄仄（韵）。
宋-周邦彦
粉墙低，
梅花照眼，
依然旧风味。
露痕轻缀。
疑净洗铅华，
无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚。
冰盘同宴喜。
更可惜，
雪中高树，
香篝熏素被。

今年对花最匆匆，
相逢似有恨，
依依愁悴。
吟望久，
青苔上、
旋看飞坠。
相将见、
脆丸荐酒，
人正在、
空江烟浪里。
但梦想、
一枝潇洒，
黄昏斜照水。
百花中，
夭桃秀色，
堪餐作珍味。
武陵溪上，
□宋玉墙头，
全胜姝丽。
去年此日佳人倚。
凝情心暗喜。
恨未得、
合欢鸳帐，
归来犹半被。

寻春记前约因□，
题诗算怎耐、
相思憔悴。
攀玩对、
东君道，
莫教轻坠。
尖纤向、
鬓边戴秀，
芳艳在、
多情云翠里。
看媚脸、
与花争好，
休夸空觅水。
花犯：又名《绣鸾凤花犯》 ━━双调 仄韵

七十九、花心动 按律填词
平仄平平，
⊙仄⊙，
平仄平平平仄（韵）。
⊙仄平平，
平仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄平平仄，
⊙⊙仄，
⊙平平仄（韵）。
平平仄，
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。

仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄仄平平，
仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄仄仄平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄平仄仄仄平平，
⊙⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄仄仄，
仄仄平平平仄（韵）。
宋-吴文英
入眼青红，
小玲珑、
飞檐度云微湿。
绣槛展春，
金屋宽花，
谁管采菱波狭。
翠深知是深多少，
不都放、
夕阳红入。
待装缀，
新漪涨翠，
小圜荷叶。

此去春风满箧。
应时锁蛛丝，
浅虚尘榻。
夜雨试灯，
晴雪吹梅，
趁取玳簪重盍。
卷帘不解招新燕，
春须笑、
酒悭歌涩。
半窗掩，
日长困生翠睫。
仙苑春浓，
小桃开，
枝枝已堪攀折。
乍雨乍晴，
轻暖轻寒，
渐近赏花时节。
柳摇台榭东风软，
帘栊静、
幽禽调舌。
断魂远、
闲寻翠径，
顿成愁结。

此恨无人共说。
还立尽黄昏，
寸心空切。
强整绣衾，
独掩朱扉，
簟枕为谁铺设。
夜长更漏传声远，
纱窗映、
银缸明灭。
梦回处，
梅梢半笼淡月。
花心动：又名《花心动慢》 ━━双调 仄韵

八十、画堂春 按律填词
平平⊙仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平平仄仄平平（韵），
⊙仄平仄（仄韵）。

平仄平平仄仄，
仄平平仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄平平（韵）。
宋-朱 埴
绿窗睡起小妆残。
玉钗低堕云鬟。
回纹枉寄见伊难。
心绪阑珊。

翠袖两行珠泪，
画楼十二阑干。
销磨今古霎时间。
恨杀青山。
画堂春：又名《画堂春令》 ━━双调 四十八字 平韵
________________________________________

八十一、画堂春二 按律填词
平平⊙仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平平仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平（韵）。

平仄平平仄仄，
仄平平仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平（韵）。
宋-张 先
外潮莲子长参差。
霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟。
人影鉴中移。

桃叶浅声双唱，
杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖。
分得翠阴归。
画堂春：又名《画堂春令》 ━━双调 四十九字 平韵

八十二、还京乐 按律填词
仄平仄，
仄仄平平仄仄平仄仄（韵）。
仄平平仄，
仄平仄仄，
平平平仄（韵）。
仄仄平平仄（韵），
平平仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄，
平仄仄平平平平仄（韵）。

仄平平仄（韵），
仄平平平仄，
平平仄平，
平平仄仄平仄（韵）。
平平仄平平平，
仄平平，
仄仄平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄平平，
平平仄仄（韵）。
仄平平平仄，
平平仄仄平仄（韵）。
宋-吴文英
宴兰溆，
促奏丝萦管裂飞繁响。
似汉宫人去，
夜深独语，
胡沙凄哽。
对雁斜玫柱，
琼琼弄月临秋影。
凤吹远，
河汉去杳，
天风飘冷。

泛清商竟。
转铜壶敲漏，
瑶床二八青娥，环佩再整。
菱歌四碧无声，
变须臾、
翠翳红暝。
叹梨园、
今调绝音希，
愁深未醒。
桂楫轻如翼，
归霞时点清镜。
醉吟处。都是琴尊，竟日松下语。有笔床茶灶，瘦筇相引，逢花须住。正翠阴迷路。年光荏苒成孤旅。待趁燕樯，休忘了、玄都前度。渐烟波远，怕五湖凄冷，佳人袖薄，修竹依依日暮。知他甚处重逢，便匆匆、背潮归去。莫因循、误了幽期，应孤旧雨。伫立山风晚，月明摇碎江树。
没有相应的范文，故选篇不同的 范文。还京乐 ━━双调 仄韵

八十三、换巢鸾凤 按律填词
⊙仄平平（韵），
仄平平仄仄，
⊙仄平平（韵）。
⊙平平仄仄，
仄仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
仄平仄平，
平平仄平（韵）。
平平仄，
仄⊙仄，
仄平平仄（换仄韵）。

平仄（韵），
平仄仄（韵），
平仄⊙平，
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙平平仄，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
平仄平平仄平平，
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
平平平，
仄平平，
⊙仄平仄（韵）。
宋-史达祖
人若梅娇。
正愁横断坞，
梦绕溪桥。
倚风融汉粉，
坐月怨秦箫。
相思因甚到纤腰。
定知我今，
无魂可销。
佳期晚，
谩几度、
泪痕相照。

人悄。
天眇眇。
花外语香，
时透郎怀抱。
暗握荑苗，
乍尝樱颗，
犹恨侵阶芳草。
天念王昌忒多情，
换巢鸾凤教偕老。
温柔乡，
醉芙蓉、
一帐春晓。
换巢鸾凤 ━━双调 平韵换仄韵。全宋词中只史达祖写过此词

八十四、浣溪沙 按律填词
⊙仄⊙平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
宋-晏 殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，
似曾相识燕归来，
小园香径独徘徊。
漠漠轻寒上小楼，
晓阴无赖似穷秋，
淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁，
宝帘闲挂小银钩。
－－宋  秦 观
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句需对仗。《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《负心期》、《醉中真》、《频载酒》、《掩箫斋》、《杨柳陌》、《换追风》、《最多宜》、《锦缠头》（后阙头两句往往用对仗）。双调 四十二字 平韵（2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言诗句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在“韶光憔翠不堪看”七字前加“还与”二字，中间嵌一“共”字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。（3）例一，篇以句名。“花落”“燕归”一联，惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽，但不秾艳，含意深沉，为晏殊平生得意之作。因爱对仗工巧，作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱，不及放在词里自然。例二为少游名篇之一。过片一联，上句的“飞花”“梦”，下句的“丝雨”和“愁”，彼此本不相类，但作者以它们的共同点－－“轻”“细”为媒介，就分别把它们贯串起来，构成了具体而新颖的比喻。又，以“自在”饰“飞花”，“无边”饰“丝雨”，也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵的丝雨，无边无际。以上两家的名句，表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思，填出动人的警句，就显得不单调了。

八十五、黄莺儿 按律填词
⊙平平仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
平仄平平，
⊙⊙平平，
⊙⊙平仄（韵）。
平仄仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄平平，
仄仄平平平仄平仄（韵）。

平仄（韵），
仄仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄平平⊙，
仄仄平平，
平平⊙⊙平仄（韵）。
平仄仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄⊙⊙仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。
园林晴昼春谁主。
暖律潜催，
幽谷暄和，
黄鹂翩翩，
乍迁芳树。
观露湿缕金衣，
叶映如簧语。
晓来枝上绵蛮，
似把芳心、深意低诉。

无据。
乍出暖烟来，
又趁游蜂去。
恣狂踪迹，
两两相呼，
终朝雾吟风舞。
当上苑柳秾时，
别馆花深处。
此际海燕偏饶，
都把韶光与。
六波烟黛浮空远，
南陌嘤嘤，
乔木初迁，
纱窗无眠，
画阑凭晓。
看并宿暗黄深，
织雾金梭小。
那人携酒听时，
料把春来，诗梦惊觉。

飞绕。
翠接断桥云，
绿漾新堤草。
数声娇啭，
婉娩如愁，
调簧弄歌尖巧。
随燕啅软尘低，
蝶妥游丝袅。
最怜舞絮飞花，
唤却东风老。
黄莺儿 ━━双调 九十六字 仄韵

八十六、集贤宾 按律填词
仄平平仄平平仄，
平仄平平（韵）。
仄仄平平仄仄，
仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平（韵）。
仄平仄仄平平仄，
平仄仄，
仄仄平平（韵）。
仄平平平平仄，
平仄仄平平（韵）。

仄平平仄平平平（韵）。
仄仄仄平平（韵）。
仄平平平仄仄，
平仄平平（韵）。
平仄平平平仄，
仄平仄仄平平（韵）。
仄平平，
仄仄平平、
平平仄，
仄仄平平（韵）。
仄仄平仄平仄，
平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
小楼深巷狂游遍，
罗绮成丛。
就中堪人属意，
最是虫虫。
有画难描雅态，
无花可比芳容。
几回饮散良宵永，
鸳衾暖、
凤枕香浓。
算得人间天上，
惟有两心同。

近来云雨忽西东。
诮恼损情悰。
纵然偷期暗会，
长是匆匆。
争似和鸣偕老，
免教敛翠啼红。
眼前时、
暂疏欢宴，
盟言在、
更莫忡忡。
待作真个宅院，
方信有初终。
集贤宾：又名《接贤宾》 ━━双调 仄韵

八十七、加字抛球乐 按律填词
仄仄平平仄仄平（韵），
仄平平仄仄平平（韵）。
仄平平仄平平仄，
平平平仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，
平仄平平仄平平（韵）。
仄仄平平仄，
平平仄平平（韵）。
加字抛球乐：又名《加字莫思归》 ━━单调 五十字 平韵

八十八、减字木兰花 按律填词
⊙平⊙仄（仄韵）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙仄平平（换平韵）
⊙仄平平⊙仄平（叶平）

⊙平⊙仄（再换仄韵）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙仄平平（三换平韵）
⊙仄平平⊙仄平（叶平）
宋-朱淑贞
独行独坐，
独倡独酬还独卧。
伫立伤神，
无奈轻寒著摸人。

此情谁见，
泪洗残妆无一半。
愁病相仍，
剔尽寒灯梦不成。
（1）又名《减兰》。系就《木兰花》一、三、五、七句各减三字而成，四十四字，八句，前后片各二句仄韵转二句平韵。（2）例词系作者怀念意中人之作。首两句修辞颇少见，十一字中有五个“独”字，突出地反映了作者思想、行动的孤单，而怀人之情，不讲自明。二四两句，写立在那里，黯然神伤，更禁不起轻寒天气的惹逗（著摸）。后片情绪更为低沉，前两句说，自己的容妆已被眼泪冲去一半，又有谁看见呢？又愁又病，彻夜未眠，所以说，剔尽寒灯，好梦不成，其感伤如此，与她一生对婚姻不满有关。

八十九、翦牡丹 按律填词
仄仄平平，
平平平仄，
仄仄平仄平仄（韵）。
仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄仄平平，
平平平仄，
平平平仄平仄（韵）。
平仄平平，
仄平仄平仄（韵）。

仄平平仄平仄（韵）。
仄仄平，
仄平平仄（韵）。
平仄仄平平，
平平平仄平平平仄（韵）。
仄平仄仄仄平仄（韵）。
仄仄平仄，
平仄平平仄（韵）。
平仄（韵）。
仄仄平仄仄，
平平仄仄（韵）。
张 先
野绿连空，
天青垂水，
素色溶漾都净。
柔柳摇摇，
坠轻絮无影。
汀洲日落人归，
修巾薄袂，
撷香拾翠相竞。
如解凌波，
泊烟渚春暝。

采绦朱索新整。
宿绣屏、
画船风定。
金凤响双槽，
弹出今古幽思谁省。
玉盘大小乱珠迸。
酒上妆面，
花艳媚相并。
重听。
尽汉妃一曲，
江空月静。
翦牡丹 ━━双调 仄韵
九十、江城子 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平仄仄（句）
仄平平（韵）

⊙平⊙仄仄平平（韵）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平仄仄（句）
仄平平（韵）
宋-苏轼（乙卯正月二十日夜记梦）
十年生死两茫茫，
不思量，
自难忘。
千里孤坟，
无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，
鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，
小轩窗，
正梳妆。
相顾无言，
惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，
短松冈。
老夫聊发少年狂，
左牵黄，
右擎苍，
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，
看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，
又何妨。
持节云中，
何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，
射天狼。
－－苏轼（密州出猎）
（１）本调又名《江神子》。三十五字，八句，五平韵。宋代词人多依原曲增为双调。（２）首句为平收之七字句，亦可作“││－－││－”。第四、五句紧密相联，前者亦可作“││－－”。（３）例一、二均性苏词中别开生面的代表作。惟风格有别。前者具有婉约风格，是词里以悼亡为题材的最早的一首。它不同于某些泛泛的艳情作品，语言朴素自然，感情十分真挚，层次极为清晰，通篇采用白描手法，抒写对亡故十年的妻子的怀念。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，写得何等凄惋！写到“明月夜，短松冈”（指他妻子的葬地）更令人回肠荡气。对于后者，作者认为“自是一家”，无论从写“锦帽貂裘，千里卷平冈”的出猎场面到表达希望“遣冯唐”让自己亲临战场“射天狼”的豪情壮志，都突破了当时流行以描写爱情或伤别为题材的婉约词风。在北宋词坛上，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”（宋胡寅《题酒边词》），第一次出现了豪放词派（另一首豪放词《念奴娇 赤壁怀古》作于１０８０年，比此词迟五年）。以上两例是同一作家，用同一词调所表现出来的不同风格。今人填词，也该注意到这种风格的多样化。

九十一、江城子二 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵），
仄平平（韵），
仄平平（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
平仄仄，
仄平平（韵）。
江城子：又名《江神子》 ━━单调 三十五字 平韵

九十二、江南春 按律填词
平仄仄（句）
仄平平（韵）
平平平仄仄（句）
平仄仄平平（韵）
平平平仄平平仄（句）
平仄平平平仄平（韵）
宋-寇 准
波渺渺，
柳依依。
孤村芳草远，
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，
蘋满汀州人未归。
（1）单调小令，为北宋寇准所创，六旬，三十字，三平韵。（2）首为三字对句，句法都是上一下二。第三、四两句为上二下三之五字对句。五、六两句的平仄要求较一般七字句为严。（3）寇准这首词借暮春的景色来抒发离别之情，“芳草远”“杏花飞”“蘋满汀洲”都是景中寓情语。

九十三、江南柳 按律填词
平平仄，
平平仄平平（韵）。
平仄仄平平仄平，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。

平仄仄，
平仄仄平平（韵）。
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。
宋-张 先
隋堤远，
波急路尘轻。
今古柳桥多送别，
见人分袂亦愁生。
何况自关情。

斜照後，
新月上西城。
城上楼高重倚望，
愿身能似月亭亭。
千里伴君行。
江南柳 ━━双调 平韵

九十四、解连环 按律填词
仄平平仄（韵）
⊙平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄⊙平（句）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平仄仄（韵）
仄平平仄仄（句）
平平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）

平平仄平仄仄（韵）
平平平仄仄（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄平平（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平平仄（句）
仄平平（豆）
平仄平平（句）
仄平仄仄（韵）
宋-张炎（孤雁）
楚江空晚，
怅离群万里，　
怳然惊散。
自顾影欲下寒塘，
正沙净草枯，
水平天远。
写不成书，
只寄得相思一点。
料因循误了，
残毡拥雪，
故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，
谩长门夜悄，
锦筝弹怨。
想伴侣、
犹宿芦花，
也曾念春前，
去程应转。
暮雨相呼，
怕蓦地、
玉关重见。
未羞他、
双燕归来，
画帘半卷。
（1）本调又名《望梅》。一百六字，二十一句，前后片各五仄韵。（2）第四、八句七字，均上三下四。五、六两句为四字对，前一去声字为领格字，第九句至十一句均四字，前一去声字为领格字。后片第二、三句均四字，前有一去声领格字。第四、八、九句七字，均上三下四。（3）例词为张玉田名作之一。咏的是孤雁，很可能指的就是具有生世飘零之感的作者自己。因为写得工整，形象鲜明，人称他为“张孤雁”。词的开头写孤雁是由于失群，只能顾影自惜。想宿寒塘，正是那水枯河净之时。因为是离群的孤雁，所以只留得一点影子，排不成字，写不成信了（按雁儿飞行时，排成人字形，排不成字，就写不成信。又古代有雁足传书之说。事见《汉书 苏武传》）。这样，想必耽误了为故人传达心事的任务。“残毡拥雪”，系用苏武事。《汉书 苏武传》，苏武出使匈奴，单于迫降不成，便“幽武置大窖中，绝其饮食。天雨雪，武卧齧雪与毡毛并咽之，数日不死。”这里可能是把苏武比作南宋灭亡后被虏北去的朝臣们，指他们遭受种种折磨。后片写孤雁旅途展转，含情难诉，有类陈皇后之被幽禁于长门宫，仿佛只听到一片哀怨之声。从第四句起，笔锋一转，用一个“想”生出了许多意境，就象绝处逢生。孤雁料想宿在芦花边的同伴，它们也会知道春前飞回北方，在潇潇暮雨中忽然在玉门关重见时将会多么高兴！当画帘半卷，看到了飞来的双燕时，也用不着自叹孤独了。这首词突出孤雁的心理活动，后片由孤雁反结双燕，翻出新意，同史达祖《双双燕》中写成双的燕子如何欢快，后面却以“画栏独凭”来反结的写法有共同之处，学者应加以对照、比较，从中学习作者巧妙的构思。

九十五、解佩令 按律填词
⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
仄平平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。

⊙平⊙平，
⊙平⊙仄，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙仄平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。
宋-无名氏
蕙兰无韵，
桃李堪扫。
都不数、凡花闲草。
对月临风，
长是伊、故来相恼。
和魂梦、
被他香到。

江头陇畔，
争先占早。
一枝枝、
看来总好。
似凭风标，
待发愿、
春前祈祷。
祝东君、
放教不老。
脸儿端正。心儿峭俊。眉儿长、眼儿入鬓。鼻儿隆隆，口儿小、舌儿香软。耳垛儿、就中红润。项如琼玉，发如云鬓。眉如削、手如春笋。奶儿甘甜，腰儿细、脚儿去紧。那些儿、更休要问。
解佩令 ━━双调 六十七字 仄韵

九十六、解语花 按律填词
平平仄仄（句）
仄仄平平（句）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄仄仄平⊙仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
平仄平（豆）
平仄平平（句）
仄仄平平仄（韵）

平仄⊙平仄仄（韵）
仄平平平仄（句）
平仄平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
⊙仄仄平平仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平（豆）
平仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
宋-周邦彦（上元）
风销绛蜡，
露浥红莲，
灯市光相射。
桂华流瓦，
纤云散，
耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，
看楚女、
纤腰一把。
箫鼓喧，
人影参差，
满路飘香麝。

因念都城放夜，
望千门如昼，
嬉笑游冶。
钿车罗帕，
相逢处、
自有暗尘随马。
年光是也，
唯只见、
旧情衰谢。
清漏移、
飞盖归来，
任舞休歌罢。
（1）据王仁裕《开元天宝遗事花 解语花》载：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲花数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”解语花喻美人，后以此为词牌名。一百字，十八句，前片六仄韵，后片七仄韵。（2）起为四字对句。第五句九字，句法为上三下六，后片第二、三句即八字加豆，第一字必用仄（去声），前句作－－－∣系顺，后句作－∣－∣系拗，是定格。除结句五字为上一下四外，其余与前片同。（３）例词为作者寓居荆州（今湖北江陵县）时写的正月十五日灯节的盛况。前片写眼前景色，一面写地上灯火之盛，一面写抬头看天上，月宫里的仙子们，柔云开处，她们一身淡妆，银光闪烁，准备乘风而下。再看熙熙攘攘的姑娘们，纤纤楚腰，盈盈体态，天上人间，相映成趣。在一片鼓乐声中，人头挤挤，香气满城，好不热闹！后片着重回忆，想起当年在京城开封的元宵佳节，盛况就更不用说了，“望千门如画”，表现了京城皇宫千门万户沉浸在一片灯海里的不凡气势，那又是多么开心啊！“钿车”两句反映了车上的歌妓用罗帕和游人相招呼的镜头和车马过处尘埃飞扬的热闹场面。词句精巧，描写细腻。不过作者回忆的目的不是为了突出眼前的美景，而是为了表现心中的抑塞。原来他远离京城，仕途上很不得意，所以后面说虽则风光还同过去一样，自己的豪兴却差得远了；虽然乘车游到夜深，还是让歌舞休歇了吧。同辛弃疾的《青玉案 元夕》相比，这首词的格调要低一筹，但在写作技巧上作者参用一些浪漫主义的手法，把天上人间融为一体来写，意境就显得开阔了，这对打开我们的思路有好处。再说，词的情调纵较低沉，能够说出心里话，还是好的。

九十七、锦缠道 按律填词
仄仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵），
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。

仄平平仄平，
⊙平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵）。
仄⊙平⊙仄平平⊙，
⊙平⊙仄，
⊙⊙平平仄（韵）。
宋-无名氏
燕子呢喃，
景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，
翠拂行人首。

向郊原踏青，
恣歌携手。
醉醺醺、
尚寻芳酒。
间牧童、
遥指孤村道。
杏花深处，
那里人家有。
雨过园林，触处落红凝绿。正桑叶、齐如沃。娇羞只恐人偷目。背立墙阴，慢展纤纤玉。听鸠啼几声，耳边相促。念蚕饥、四眠初熟。劝路旁、立马莫踟躇，是那里唱道秋胡曲。
注：两篇不同的范文锦缠道：又名《锦缠绊》 ━━双调 六十六字 仄韵

九十八、锦堂春 按律填词
仄平平平，
平平仄仄，
平仄仄仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄平平仄仄，
仄平平仄平平（韵）。
仄平平仄仄，
平仄平平，
平仄平平（韵）。

平平仄仄仄平，
仄平平仄仄，
平仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄、
平平仄仄，
平仄仄、
仄仄平平（韵）。
平仄平、
仄仄仄平，
平平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
坠髻慵梳，
愁蛾懒画，
心绪是事阑珊。
觉新来憔悴，
金缕衣宽。
认得这疏狂意下，
向人诮譬如闲。
把芳容整顿，
恁地轻孤，
争忍心安。

依前过了旧约，
甚当初赚我，
偷翦云鬟。
几时得归来，
香阁深关。
待伊要、
尤云殢雨，
缠绣衾、
不与同欢。
尽更深、
款款问伊，
今後敢更无端。
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。奈猛风过後，纵有残红，飞向谁家。始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
锦堂春：又名《锦堂春慢》 ━━双调 平韵

九十九、荆州亭 按律填词
平仄⊙平⊙仄（韵），
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄（韵），
仄仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
荆州亭 ━━双调 四十六字 仄韵

一百、九张机 按律填词
⊙平平（韵），
⊙平仄仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
平平⊙仄，
平平⊙仄，
平仄仄平平（韵）
宋-无名氏
一张机。
织梭光景去如飞。
兰房夜永愁无寐。
呕呕轧轧，
织成春恨，
留著待郎归。
三张机。
中心有朵耍花儿。
娇红嫩绿春明媚。
君须早折，
一枝浓艳，
莫待过芳菲。
九张机 ━━单调 三十字 平韵

一百零一、酒泉子 按律填词
平仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（平韵）
⊙仄仄平平（叶平）

⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄仄平平（叶平）
宋-潘 阆（忆余杭）
长忆观潮，
满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，
万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，
手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，
梦觉尚心寒。
（1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。

一百零二、倦寻芳慢 按律填词
仄平仄仄，
平仄平平，
仄仄平仄（韵）。
仄仄平平，
平仄仄平仄仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平仄仄，
平平平仄（韵）。

仄平仄，
平平仄仄，
仄仄平平，
平仄平仄（韵）。
仄仄平平，
仄仄仄平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
宋-王 雱
露晞向晚，
帘幕风轻，
小院闲昼。
翠迳莺来，
惊下乱红铺绣。
倚危墙，
登高榭，
海棠经雨胭脂透。
算韶华，
又因循过了，
清明时候。

倦游燕、
风光满目，
好景良辰，
谁共携手。
恨被榆钱，
买断两眉长斗。
忆高阳，
人散後。
落花流水仍依旧。
这情怀，
对东风、
尽成消瘦。
倦寻芳：又名《倦寻芳慢》 ━━双调 仄韵

一百零三、兰陵王 按律填词
⊙平仄（韵）
⊙仄平平⊙仄（韵）
平平仄（句）
平仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）
平平仄⊙仄（韵）
平仄（韵）
⊙平⊙仄（韵）
⊙平仄（句）
⊙仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）

平⊙仄平仄（韵）
仄⊙仄平⊙（句）
⊙仄平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
平平⊙⊙仄⊙仄（韵）
⊙⊙仄⊙仄（韵）

平仄（韵）
仄平仄（韵）
仄⊙仄⊙⊙（句）
平⊙平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄⊙⊙⊙仄（句）
⊙⊙平仄（韵）
平平⊙仄（句）
仄⊙仄（句）
仄仄仄（韵）
宋-周邦彦
柳阴直，
烟里丝丝弄碧。
隋堤上，
曾见几番，
拂水飘绵送行色？
登临望故国。
谁识，
京华倦客？
长亭路，
年去岁来，
应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，
灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，
半篙波暖，
回头迢递便数驿。
望人在天北。

凄恻，
恨堆积。
渐别浦萦回，
津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，
露桥闻笛。
沉思前事，
似梦里，
泪暗滴。
兰陵王-丙子送春
    刘辰翁
送春去，
春去人间无路。
秋千外，
芳草连天，
谁遣风沙暗南浦？
依依甚意绪，
漫忆海门飞絮。
乱鸦过，
斗转城荒，
不见来时试灯处。

春去，
最谁苦？
但箭雁沉边，
梁燕无主，
杜鹃声里长门暮。
想玉树凋土，
泪盘如露。
咸阳送客屡回顾。
斜日未能度。

春去，
尚来否？
正江令恨别，
庾信愁赋，
苏堤尽日风和雨。
叹神游故国，
花记前度。
人生流落，
顾孺子，
共夜语。
（1）据《北齐史》和《隋唐嘉话》记载，北齐兰陵王高长恭勇武而貌美，自以为不能使敌人畏惧，曾戴面具出战，击退周师。后来齐人制《兰陵王入阵曲》模效他上阵作战的姿态。至唐为教坊曲名，后用为词牌。一百三十字，二十九句，三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，例用入声韵为正格（如例一），用上去 声韵为变格（如例二）。（2）第五句为平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句，第三段第三、六句，均作上一下四。这首词中的领格字如例一的“又”“望”“渐”“念”等均用去声，只有“愁”字用了平声，算作例外。本调平仄根据周邦彦、高观国、刘辰翁诸家格律考定。（3）例一为周邦彦代表作之一，在南宋绍兴年间曾用它来歌以送别，有《渭城三叠》之誉。词以柳为题，但用意不在写柳而在写“京华倦客”（词人自称）因别离而感伤的心情。因而这首词并非真正的咏物词，词分三段：第一段托柳起兴。前五句用笔直的柳阴、弄碧的柳丝以及柳树“拂水飘绵”等优美形象来刻画柳的多种姿色。“柳”和“留”谐音，古人有折柳惜别的习俗。作者写柳，物用以制造送别时缠绵悱恻的气氛，故在第五句的末尾贴出“送行色”三字，也是点睛之笔。不过送的不是别人，恰恰是词人自己。何以登旅途，便先“登临望故国”（故乡）呢？因为久居京华，已感厌倦。为何感到厌倦？“谁识”二字，以反问语气作了重要交代。它暗示着自己迭遭冷遇，仕途坎坷，所以要离去。长亭本是送别之地，年得一年，在送别中攀折的柳条应该早已超过千尺了。而现在自己也成了被送的对象，真是别有一番滋味在心头。“应折柔条过千尺”，同上文“登临”两句呼应，含意深沉。第二段开头四句写送别的情景。此时此景，勾起回忆，自是意中事，而饯别时所设的弦乐和灯火也只能增加自己的惆怅而已。何况正碰上梨花盛开的寒食节前（旧历清明节前二日为寒食节，有禁火的风俗，唐宋时朝廷在清明日另取榆柳新火以赐群臣），不是共赏阳春烟景，而是忙着送我归去，况味可知。但是多年的京华生活，毕竟使人睠顾难忘，所以下面从侧面透露了这种心情。以一个“愁”字领先，带出四句：船离岸，顺流而下，会象离弦之箭一般飞速前进，回头一看，船已过了几个驿站，而送行者也远在天北了。与一般行旅者不同，词人不是希望船开得快些，而是耽心船开得太快，这与上面四句表现的情思是一致的，内容也比一般更深一层。从写法上来看，这四句虽从虚处落笔，却又是从生活实践中来，可谓虚实相生。而其意识之浮动，想象之丰富，更非一般词人所能企及。这是清真词的妙处之一，无论作诗填词，都要学习、领会这种笔法。第三段转入别后情怀。前五句由上文写虚回到写实，“凄侧”两句表明怨恨之深、之多。以下三句用一“渐”字领起，船开出了，水波在回旋着，码头上冷冷清清，夕阳徐徐西下，而逗人的春色却无边无际。面对夕阳，本使人有迟暮之感，而春色烂熳，又使人情意绵绵。语里行间，正透露着这位“京华倦客”似倦非倦、要离开又不忍离开的矛盾的心情。正因为这样，所以以下二句用一“念”字领头，把现实引入甜密的回忆。想起与知心人“月榭携手，露桥闻笛”的赏心乐事，多么神往！最后三句，再回到现实，即对照眼前，如在梦里，只能暗暗掉下几滴眼泪而已。真个是思潮翻滚，激动异常了。注意，结尾两句，全用仄声，为它词所无。作者精于音律，这样做的目的，自然是为了更好地表现那种不平静的心情，再加上全词都用的入声韵，更显得声情激越，音调幽咽。这首词篇幅虽长，读来却不觉其长，原因是作者能将多种手法综合运用，表现别情。手法上脉络分明，层次清晰，故能姿态横生，韵味浓厚。只是思想内容比较单薄，题材限制在个人的离愁上，微嫌不足。又作者在这首词里究竟是送行者还是行者，说法不一。周济在《宋四家词选》中说作者是“客中送客”，此说颇为流行。细玩词意，笔者认为还是把作者本身看作行者更为适合。理由是：第一段“登临”两句，已经暗示自己在京华受到冷遇，所以登高望乡（周为钱塘人），接着要离开这里。如果是“送客”，又何必费如许笔墨？第二段以“愁”字领以下四句，与其“代行者涉想”（周济语），何不以词人自己想象为更亲切、更深刻？第三段以“渐”字领以下三句，由虚写变成实写，即写行者的实地感受。如果不是词人自己，又是代行者“所见”，那就更属无中生有了。相反，只有写自己的所见，才能真切动人。同时使主语前后一贯，也能使词的最后五句同上文的联系更加紧密。例二为刘辰翁作品。周词抒惜别之情，刘词寄故国之思，主题不同，词调则是一个。按南宋恭帝德佑二年（一二七六年）二月，元军侵占临安，君臣北狩。同年暮春，作者填写此调来怀念故国。题目标作“送春”，暗悲南宋的灭亡。词的第一段写南宋都城沦陷后的荒凉景象，第二段写元军虏南宋君臣北去，群臣们对故国恋恋不舍的心情。第三段写作者对北去君臣的思念和自己处境的凄凉。这首词在运用比兴手法上有两点值得注意：1.“春”本属自然季节，作者在“春”前冠一“送”字，或在其后加一“去”字，就使它带有鲜明的感情色彩。特别是三段的开头或云“送春去，春去人间无路”。或云“春去，谁最苦”？或云“春去，尚来否”？更表现了沉痛的故国之思。同李煜“流水落花春去也”（《浪淘沙》）中的“春”相比，刘词的思想境界自然高很多。2.词里对正反两种形象的比喻都很贴切、生动，如以“风沙”、“乱鸦”喻入侵的元军，以“箭雁”（中过箭的雁）喻北去君臣，以“梁燕”（梁上的燕子）喻南宋的士大夫，以“玉树”（《晋书庾亮传》：“亮将葬，何充、会之叹曰：‘埋玉树于土中，使人情何能已！’”）喻忠贞爱国之士，用“江令恨别”（江淹有《别赋》）和“庾信愁赋”（庾信有《愁赋》）喻自己的故国之思。“泪盘如露”，更明白地把人们为思念故国而落的泪说成象金铜仙人盘中的露水那么多（字句化用李贺《金铜仙人辞汉歌》）……刘词在艺术性上虽不象周词的曲折多姿，也不象王（沂孙）词的含蓄纡（回加辶） ，却也善于运用比兴手法，通过丰富的想象来把抽象的故国之思具体化，从而增强了词的艺术感染力，这首词就是一个例子，它不但是刘词（《须溪词》）的代表作，也是豪放词中的名作之一。

一百零四、浪淘沙 按律填词
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）
南唐-李 煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。

独自莫凭栏！
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间！
云气压虚阑，
青失遥山。
雨丝风絮一番新。
上已清明都过了，
只是春寒。

华发已无端，
何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，
莫卷帘看。
－－清 蒋春霖
（１）唐时原为七言绝句体，二十八字，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际，故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思。“梦里”二句和“流水”二句，皆用白描手法，而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样，首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来。例二作者生于清嘉庆年间，一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，能代表清词的新成果。据谭献说：“此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。”（《箧中词》）嘉庆以后，清廷政治日趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作，是可信的。

一百零五、浪淘沙二 按律填词
平平仄仄平平平（韵），
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
浪淘沙：又名《浪淘沙近》、《过龙门》 ━━单调 二十八字 平韵

一百零六、离亭燕 按律填词
⊙仄平平⊙仄，
⊙⊙⊙平平仄。
⊙仄⊙平平仄仄，
仄仄⊙平平仄。
⊙仄仄平平，
⊙⊙⊙平平仄。

⊙仄⊙平平仄，
⊙⊙⊙平平仄，
⊙仄⊙平平⊙仄，

仄仄⊙平平仄。
⊙仄仄平平，
⊙⊙⊙平平仄。
宋-张 昪
一带江山如画。
风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断，
翠色冷光相射。
蓼岸荻花中，
隐映竹篱茅舍。

天际客帆高挂。
门外酒旗低迓。
多少六朝兴废事，
尽入渔樵闲话。
怅望倚危栏，
红日无言西下
离亭燕：又名《离亭宴》 ━━双调 七十二字 仄韵

一百零七、临江仙 按律填词
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
后蜀-鹿虔扆
金锁重门荒苑静，
绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，
声断已随风。

烟月不知人事改，
夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，
清露泣香红。
梦后楼台高锁，
酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，
微雨燕双飞。

记得小蘋初见，
两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，
曾照彩云归。
--宋 晏几道
（１）本调六十字，十句，前后片各三平韵。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句减为六字句（见例二）；或前后片第四句（见例一）由五字句减为四字句，诸家词格小有出入，而以六十字为较多见。（２）例一作者原在后蜀为宫，蜀亡，作者以此词志亡国之痛。前片列举五种情况的变异，宫门被金锁锁着，园林一片寂静。绮窗对着秋空发愁，蜀帝一去不返，玉楼的弦管歌声，也已随风而断。表面上写的是景物，实则其中有著强烈的感情色彩，表现了作者的亡国之痛。后片用明月的无知（还照深宫）和藕花的暗伤（清露泣香红）作鲜明的对照，以进一步刻画亡国之痛，具有更强的艺术感染力。虽然作者寄托的亡国之痛同人民有很大的距离，但这种借物抒情的艺术手法是值得学习的。例二为作者追念情人之作。开头两句写梦回酒醒后的寂寞感觉。由此两句引起去年春天伤别的情思。“落花”两句，运用对比手法，将无知的燕子来反衬有情的人，前者成双成对而后者却孤孤单单，能不更加忆着意中人？后片重在回忆，前三句写初见小蘋时的印象：她穿着一件有两重心字纹组成的罗衣，从琵琶弦上透露着恋情，当初照着小蘋归去的明月还在，可人却不知去处了。结尾这两句绕有余味。这首词的写作特色也是善于通过形象说话，娓娓道来，曲折多情，其中尤以“落花”两句，最优美动人。但这两句却非出自作者之手，而是五代翁宏《残春》中的两句诗，翁诗的前两句为：“又是春残也，如何出翠帏？”从全篇来看，翁诗平谈无奇，故虽有此佳句，仍显不出光彩，放入晏词，却似锦上添花，成了“千古不能有二”的名句（谭献《复堂诗话》）。

一百零八、临江仙二 按律填词
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
平平平仄仄，
⊙仄平平平（韵）。

⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平（韵）。
宋-王之道
红楼缥缈光风里，
熙熙和气欢声。
遏云馀韵最关情。
春山闲淡淡，
秋水醉盈盈。

老去自怜心尚在，
相逢殊慰劳生。
纹楸聊复戏同枰。
试烦歌一曲，
须借酒三行。
临江仙：又名《瑞鹤仙令》、《雁后归》、《鸳鸯梦》 ━━双调 六十字 平韵

一百零九、玲珑四犯 按律填词
仄仄平平，
平平仄仄，
平平仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄平平仄（韵），
仄平平，
仄平平仄（韵）。
仄仄平平，
仄平平仄，
平仄平平仄（韵）。

平平仄平平仄（韵），
仄平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄平平仄，
仄平仄仄平平仄（韵）。
平平仄（韵），
平平仄仄平平仄（韵）。
宋-谭宣子
碧黯塞榆，
黄销堤柳，
危栏谁料重抚。
才情犹未减，
指点惊如许。
当时共伊东顾。
为辞家、
怕吟鹦鹉。
衮衮波光，
悠悠云气，
陶写几今古。

生尘每怜微步。
渺江空岁晚，
知在何处。
土花封玉树。
恨极山阳赋。
吹芗扇底馀欢断，
怎忘得、阴移庭午。
离别苦。
那堪听、敲窗冻雨。
叠鼓夜寒，
垂灯春浅，
匆匆时事如许。
倦游欢意少，
俯仰悲今古。
江淹又吟恨赋。
记当时、
送君南浦。
万里乾坤，
百年身世，
唯有此情苦。

扬州柳，
垂官路。
有轻盈换马，
端正窥户。
酒醒明月下，
梦逐潮声去。
文章信美知何用，
漫赢得、天涯羁旅。
教说与。
春来要、寻花伴侣。
玲珑四犯 ━━双调 九十九字 仄韵

一百一十、凌歊 按律填词
仄平平，
平平仄，
仄平平（韵）。
仄仄仄，
仄仄平平（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平平（韵）。
仄仄平平，
仄平平仄仄平平（韵）。

平平仄，
平平仄；平仄仄，
仄平平（韵）。
仄平仄，
平仄仄平（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平平（韵）。
仄平平仄，
仄仄平平仄平平（韵）。
宋-贺 铸
控沧江。
排青嶂，
燕台凉。
驻采仗、
乐未渠央。
岩花磴蔓，
妒千门、
珠翠倚新妆。
舞闲歌悄，
恨风流、不管馀香。

繁华梦，
惊俄顷，佳丽地，
指沧茫。
寄一笑、
何与兴亡。
量船载酒，
赖使君、相对两胡床。
缓调清管，
更为侬、三弄斜阳。
卧扁舟，
闻寒雨，
数佳期。
又还是、轻误仙姿。
小楼梦冷，
觉来应恨我归迟。
鬓云松处，
枕檀斜、露泣花枝。

名利空萦系，
添憔悴，
谩孤恓。
得见了、说与教知。
偎香倚暖，
夜炉围定酒温时。
任他飞雪洒江天，
莫下层梯。
别名为《金人捧露盘》、《上西平》、《上平西》、《天宁乐》 ━━双调 平韵

一百一十一、留春令 按律填词
仄平平仄，
仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平平仄平平，
仄平仄平平仄（韵）。

平仄平平平仄仄（韵），
仄平平平仄（韵）。
平仄平平仄平平，
仄平仄平平仄（韵）
宋-晏几道
采莲舟上，
夜来陡觉，
十分秋意。
懊恼寒花暂时香，
与情浅、人相似。

玉蕊歌清招晚醉。
恋小桥风细。
水湿红裙酒初消，
又记得、南溪事。
梦断难寻，酒醒犹困，那堪春暮。香阁深沈，红窗翠暗，莫羡颠狂絮。绿满当时携手路，懒见同欢处。何时却得，低帏昵枕，尽诉情千缕。
留春令 ━━双调 仄韵

一百一十二、柳梢青 按律填词
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙平⊙仄平平（韵）
⊙⊙仄（豆）
平平仄平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
仄仄平平（韵）
宋-张 林（灯花）
白玉枝头，
忽看蓓蕾，
金栗珠垂。
半颗安榴，
一枝秾杏，
五色蔷薇。

何须羯鼓声催，
银釭里、春工四时。
却笑灯蛾，
学他蝴蝶，
照影频飞。
（1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头，先把灯花草比作白玉做成的树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）。那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于西域安石国而得名）；再看，灯蕊越结越大，成了一枝秾艳的杏花，或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想，反问何必靠人力用击鼓（据《羯鼓录》，其状“如漆桶，下以小牙床承之，击用两杖”，其声促急。南北朝时经西域传入内地，盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银釭）里灯芯草由结蕊到开花，由开而谢，就有四时交替吆。只笑那飞蛾，学着蝴蝶，在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材，能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。

一百一十三、六丑 按律填词
仄平平仄仄（句）
仄仄仄（豆）
平平平仄（韵）
仄平仄平（句）
平平平仄仄（韵）
仄仄平仄（韵）
仄仄平平仄（句）
仄平平仄（句）
仄仄平平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
平平仄仄（韵）
平平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（句）
平仄平仄（韵）

平平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
仄仄平平仄（句）
平仄仄（韵）
平平仄仄平仄（韵）
仄平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄平平仄（韵）
平仄仄（豆）
仄仄平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄仄平仄（韵）
仄仄平（豆）
仄仄平平仄（句）
平平仄仄（韵）
宋-周邦彦（蔷薇谢后作）
正单衣试酒，
怅客里、
光阴虚掷。
愿春暂留，
春归如过翼，
一去无迹。
为问花何在？
夜来风雨，
葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽，
乱点桃蹊，
轻翻柳陌。
多情更谁追惜？
但蜂媒蝶使，
时叩窗槅。

东园岑寂，
渐蒙笼暗碧。
静绕珍丝底，
成叹息。
长条故惹行客，
似牵衣待话，
别情无极。
残英小、
强簪巾帻。
终不似、
一朵钗头颤袅，
向人敧侧。
漂流处，
莫趁潮汐。
恐断红、
尚有相思字，
何由见得？
（1）本调创自周邦彦。周密《浩然斋雅谈》记邦彦取六丑之义，以此词犯六调，然颇难唱，故以高阳氏之六子，皆才而丑者比之。一百四十字，二十七句，前片八仄韵，后片九仄韵。例用入声韵部。（2）第一、八、十三句和后片第二句均为上一下四之五字句。后片第九句九字，上三下六。第十二句八字，上三下五。例词中的领格字如“正”、“但”、“似”及“葬”、“渐”诸字习惯上均用去声，只有极少数例外。下面再引三家同调词句与周围作一对照（字下有一横线者为去声，有二横线者为入声）：周邦彦正单衣试酒 但蜂媒蝶使 似牵衣待话葬楚宫倾国 渐蒙笼暗碧方千里看流莺度柳 奈离襟别袂 叹良宵漏断纵冶游南国 谩去容暮碧郑文焯又年芳催老 只轻朱薄粉 纵仙城梦见数断红消息 照清池宴席陈洵正朱华照海 尚幢幢日盖 似依依念定怨粉轻衣薄 算孤根易托宋沈义父《乐府指迷》指出“句中用去声字，最为紧要”。万树《词律》则进一步把它说成“有一要诀曰：各词转折跌宕处，多用去声”。他认为上声和入声可以代替平声，惟有去声是单独的，所以在应该用去声的地方，决不可以用其他三声代替。凡学填词者，应在阅读作品时多多留意这一点。（3）这首词以十分惋惜的心情叹息凋零的蔷薇，惜花所以惜人，作者是托花的命运来喻自己游宦的不得意的。它还特别成功地运用了拟人化的手法，把花和人的关系写得有血有肉，有生气，有情致。前后片的意思分三层来写。第一层，开头五句叹韶光易逝，春已归去，自己尚作客他乡。第二层，“为问”以下六句，写夜来风雨无情，把蔷薇摧落得象美人钗钿坠落满地，上面还残留着香脂，散乱在种植桃柳的小径之间。第三层，承上启下，这种情况还有谁来爱惜呢？只有蜂媒蝶使，在我的窗前飞个不停。花中有人，这里寄托了作者身世凄凉之感。后片分四层来写。第一层“东园”以下四句，写作者游园目睹现场，不胜惋惜。第二层，“长条”三句，正如周济所指出的，不说人惜花，却说花恋人，运用拟人手法，别具一格，其想象力之丰富，值得后人重视学习。第三层，“残英小”以下四句，是说把小小的残花插在美人头巾上，终究比不上盛开的花朵插在美人头上那么妩媚动人。这里作者又以残花自比，与前片的美人受到摧折是相互呼应的。第四层，“漂流处”以下三句，作者活用红叶题诗事。唐代传说，有一宫女为寄相思而题诗红叶上，希望它从御沟中流到外面，后来果然被宫外某士人拾得并巧结了良缘。不过这里作者是反用其意，即希望落花不要被潮汐漂走。要不然，如果落花上有人题了相思的诗，又怎么叫别人看见呢？作者尽管对仕途不满，但很可能对自己的前途还是抱着一线希望的。他用以表现的乃是比兴手法，这种结尾“意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园诗话》），充分显示了婉约派词风的一些特色。

一百一十四、六么令 按律填词
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄。
⊙平⊙仄，
仄仄⊙仄⊙平仄。
⊙仄平平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙平平仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄平仄。

平仄平平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙仄⊙仄平平，
仄仄平⊙仄。
⊙仄仄平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙平平仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄平仄。
宋-晏几道
绿阴春尽，
飞絮绕香阁。
晚来翠眉宫样，
巧把远山学。
一寸狂心未说，
已向横波觉。
画帘遮币。
新翻曲妙，
暗许闲人带偷掏。

前度书多隐语，
意浅愁难答。
昨夜诗有回纹，
韵险还慵押。
都待笙歌散了，
记取留时霎。
不消红蜡。
闲云归後，
月在庭花旧阑角。
梦云萧散，
帘卷画堂晓。
残薰尽烛隐映，
绮席金壶倒。
尘送行鞭袅袅。
醉指长安道。
波平天渺。
兰舟欲上，
回首离愁满芳草。

已恨归期不早。
枉负狂年少。
无奈风月多情，
此去应相笑。
心记新声缥缈。
翻是相思调。
明年春杪。
宛溪杨柳，
依旧青青为谁好。
一名《宛溪柳》 ━━双调 九十四字 仄韵

一百一十五、六州歌头 按律填词
平平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
平⊙仄（句）
平平仄（句）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙平仄（句）
平⊙仄（句）
⊙⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平（句）
⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
仄平平（韵）

仄平平仄（句）
⊙平仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙仄平平仄（句）
⊙⊙仄（句）
仄平平（韵）
平⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平仄（豆）
⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
宋-张孝祥（建康留守席上作）
长淮望断，
关塞莽然平。
征程暗，
霜风劲，
悄边声。
黯销凝。
追想当年事，
殆天数，
非人力。
洙泗上，
弦歌地，
亦膻腥。
隔水毡乡，
落日牛羊下，
欧脱纵横。
看名王宵猎，
骑火一川明。
笳鼓悲鸣，
遣人惊。

念腰间箭，
匣中剑，
空埃蠹，
竟何成！
时易失，
心徒壮，
岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，
静烽燧，
且休兵。
冠盖使，
纷驰鹜，
若为情？
闻道中原遗老，
常南望、
翠葆霓旌。
使行人到此，
忠愤气填膺，
有泪如倾。
（1）本调原为《鼓吹曲》名，后用为词牌，句短节促，音调悲壮。唐代西边有伊、梁、甘、石、渭、氐六州，每州有歌曲，统名《六州》。歌头即引歌，属“中序”的第一章。一百四十三字，三十八句，前后片各八平韵。亦有平仄韵互叶和平仄韵递换者。要以平韵为主，辛弃疾、刘克庄等均用此体。（2）第十六句五字，句法多为上一下四。后片起句四字，上一下三。第十六句七字，三字豆。第十七句五字，上一下四。（3）例词为南宋爱国词人张孝祥名作之一。宋孝宗隆兴元年（一一六三）主战派大将张浚率领宋军在安徽符离与金人战失利，主和派由此得势，遣使臣与金人议和，以淮水为界。据南宋《朝野遗记》载，当时张孝祥留守建康，在宴会上作了这首词，张浚读后深受感动，中途“罢席而入”云。作者怎样填这首词？在前片中他开门见山，从极目远望长淮写起，他似乎看到那里的草木长得和关塞一样高了，凡是爱国者面对这种战备废驰的情况谁能不心里发寒呢？“征尘”三句，说那里尘埃飞扬，寒风劲吹，可是边地上却一片寂静。作者在这个描写背后，实际上批评了朝廷放弃抵抗的政策。这种情景，自然使作者黯然神伤。由此而回想到三十六年前北宋沦亡、汴京失陷的惨状，无法解答，只能说“殆天数，非人力”了。这也是生活在那个时代的作者极度悲愤的语言，毋须追究什么迷信思想了。正因为被迫南渡，所以连孔夫子的家乡、时时传出弦歌之声的地方（山东曲阜）也被牛羊的膻腥气沾污了。这种膻腥气实指金人的气焰，是一语双关的。以上各句很多借重想象。写得气势开阔。以下各句全为写实。只隔一条淮水，北岸竟成了金人聚集之所，夕阳西下，只见无数牛羊从山上下来，那金兵的哨所横七竖八的，比目皆是。金国兵将夜行军时，骑兵手执火把，河流被照得通明。那笳鼓的声声哀鸣，更使人惊心动魄，前片表达了两层意思：一是长淮以北沦陷区的凄凉景象，一是敌人的骄纵气焰。后片自然要联系到自己的悲愤。想到挂在腰间的弓矢、匣中的宝剑，白白地叫它遭到尘埃和蠹 虫的侵蚀，久封不用，哪里还成得了什么大事？时间多么容易丢失，而自己的雄心壮志也成了一句空话，一年又将完了。恢复汴京是渺茫的。朝廷想以礼乐来怀柔敌人，高台上的烽燧寂静无声，就此把打仗停下来了。那求和的使臣，奔走忙碌得很，怎么不害羞啊？写到这里，作者笔锋一转，把对象移到“中原遗老”身上，更显得朝廷这种政策的不得人心。作者写道，我只听说沦陷区的父老们，常常翘首南望，只想王师北伐，恢复中原。可是情况恰恰相反。因而结尾说，看到此情此景，真叫人满腔悲愤，泪如雨下呢。后片也表达了两层意思：一是揭露朝廷战备不修，一味屈辱求和的行为。一是表示自己壮志难酬，空令岁月蹉跎的悲愤。由于作者情真意切，所以写得声情并茂，加上词调的节拍短促，用的是平声韵，产生了明显的抑扬顿挫，所以读来气氛悲壮，音韵铿锵。陈廷焯称赞这首词：“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”（《白雨斋词话》）。正因为这样，作者成为南宋初期继承苏轼豪放词风的重要词人之一，他和张元斡合称为词坛双璧，是伟大词人辛弃疾的先行者。
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一百一十六、满江红 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韵）

⊙⊙仄（句）
平⊙仄（韵）
平⊙仄（句）
平平仄（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄(句)
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韵）
宋-岳 飞
怒发冲冠，
凭阑处、
潇潇雨歇。
抬望眼、
仰天长啸，
壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲、
白了少年头，
空悲切。

靖康耻，
犹未雪；
臣子恨，
何时灭？
驾长车踏破，
贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头、
收拾旧山河，
朝天阙。
点火樱桃，
照一架、
荼縻如雪。
春正好、
见龙孙穿破，
紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，
流莺唤友娇声怯。
问春归、
不肯带愁归，
肠千结。

层楼望，
春山叠；
家何在？
烟波隔。
把古今遗恨，
向他谁说？
蝴蝶不传千里梦，
子规叫断三更月。
听声声、
枕上劝人归，
归难得。
--辛弃疾
（１）本调九十三字，十八句，前片四仄韵，后片五仄韵。姜夔改叶平韵，声情俱变，从者甚少，此处不录。（２）第三第四句为四字两句，前加三字豆。五、六两句，宜用对偶。第七句八字，句法上三下五，实即平起平收之七字句上加一豆，所以语气可不停顿。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句叶韵分作两排，各自对偶。为了避免呆滞，可以改为以上二句对下二句。第五、六句均四字，上加一豆。（３）本调从苏轼开始多抒豪放之情，故一向以声情激越称著，岳飞词就是一例。作者写词时年已三十，却把自己已建立的功名看作象尘土一般微不足道。还我河山，直捣八千里外的金邦老巢--黄龙府，才是自己的志愿。站得高，看得远，意境才能开阔。“三十功名”两句不仅内容好，对仗也很工，音节也很响亮。后片“壮志”一联，说我怀着雄心壮志，象饥饿要觅食似地饱餐敌人的肉；我谈笑自如象口渴了要喝水似地痛饮敌人的血。它表现了作者对敌人刻骨仇恨，压倒敌人的英雄气概，没有强烈的爱国主义精神是写不出来的。此外，“白了少年头”的“白”字，“踏破贺兰山缺”的“破”字，都用得十分生动有力，从炼字上也可以得到启发。有人认为此词的忠君思想比较严重。我们认为这首词尽管有忠君思想，但表现了恢复中原的不可动摇的意志，是符合人民利益的，是一首爱国主义的杰作。
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一百一十七、满庭芳 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
仄⊙⊙仄平平（韵）
⊙平平仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

平平（韵）
平仄仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
仄⊙⊙⊙⊙（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
宋-秦 观
山抹微云，
天黏衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，
聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首、
烟霭纷纷。
斜阳外，
寒鸦数点，
流水绕孤村。

销魂！
当此际，
香囊暗解，
罗带轻分。
漫赢得青楼，
薄幸名存。
此去何时见也，
襟袖上、
空染啼痕。
伤情处，
高城望断，
灯火已黄昏。
风老莺雏，
雨肥梅子，
午阴嘉树清园。
地卑山近，
衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，
小桥外、
新绿溅溅。
凭阑久，
黄芦苦竹，
拟泛九江船。

年年，
如社燕，
飘流瀚海，
来寄修椽。
且莫思身外，
长近尊前。
憔悴江南倦客，
不堪听、
急管繁弦。
歌筵畔，
先安簟枕，
容我醉时眠。
——周邦彦（夏日溧水无想山作）
（1）本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韵，后片可叶五平韵（例、二），过片二字倘不叶韵，则为四平韵（见例三）。（2）起二句为四字对，后片换头，起二字叶韵，亦有不叶韵而同下三字合为五字句者（见例三）。但以叶韵为常见。第二、三句各四字，多用对偶。第四、五句各四字，亦多用对偶，前加一字逗，按第四句万树《词律》定为∣＋＋＋∣，龙榆生《唐宋词格律》定为∣－∣－－，然观诸家所作，除第一字概为仄声（多数用去声字）外，其余四字之平仄可灵活掌握，故应改为∣＋＋＋＋，但须注意，不可连用四个平声或仄声，下列十例可以为证：∣∣－－∣渐酒空金榼（秦观），问故乡何日（程垓）且莫恩身外（周邦彦），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群宝妻），∣－－∣∣正团圆果就（周济），∣－－－∣早平安烽火（曹贞吉），∣－∣－－愿持此邀君（苏轼）漫赢得青楼（秦观）任人笑生涯（同前）便移转吴床（黄庭坚）。（３）例一是以时间为线索，通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之情的。词的前片，作者用优美的意境和语言来渲染这种离情。“山抹微云”，山头抹着一缕薄薄的云；“天黏衰草”，天边粘着一望无际的衰草。再看“画角”句，一幅深秋晚景便生动地展现在读者的眼前了。这种萧瑟景象正同离人的感伤心情是相映衬的。两句中一个“抹”字，一个“黏”字，用得非常出色，很难改用其他的字，有的本子把“黏”改作“连”，就大为逊色。这说明一定要注意炼字。“暂停”二句是正面交代吃离别酒。“多少”二句是边吃酒边回想到过去的欢乐，不过如过眼云烟罢了。所谓“蓬莱”旧事，看来不是具体所指。“寒鸦”二句是袭用隋炀帝“寒鸦数万点，流水绕孤村”的诗句而来，由寒鸦、流水、孤村组成另一幅晚秋图画，前按“斜阳外”三句，别有一番风光，说明时间已较原先为晚，夕阳的余辉已照不到眼前的景物了，暗示着这送别的场面更加凄凉，别情更走向高潮。后片着重抒情。头四句，解带赠囊，表示幽欢的临别纪念。“漫赢得”句表明，即使十分欢爱，到头来仍不免落得个“青楼薄幸”之名。这是写实，也可能“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》）。“此去”以下三句，是直抒离别的感伤，已到衣襟上泪痕斑斑的地步，但依旧是空的，何年何月何日再见，谁也不知道。“伤情处”三句，仍由情回到景，与开头的景色相呼应，不过此时已不是“斜阳外”，而是“灯火已黄昏”了。秦观此词，情调感伤，气格不高，这是事实，但为什么又深得人们的喜爱呢？一则由于作者有真情实感，敢于吐露；再则由于作者具有高度语言艺术的修养，善于捕捉形象，写出富有意境和音乐美的警句来。象“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”已成了千古名句了。例二全篇思想比较消沉，是作者客居在外，为官又不得意的情况下写的，“风老莺雏”中的“老”字，“雨肥梅子”中的“肥”字，都是形容词用作动词，就显得形象而生动。“午阴嘉树清圆”，在正午时日光下，树影圆圆整整地铺在地上，这类句子写得工整，是从实地考察中得到的。
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一百一十八、眉妩 按律填词
仄仄平平仄，
仄仄平平，
平仄仄平仄（韵）。
仄仄平平仄，
平平仄，
平平平仄平仄（韵）。
仄平平仄（韵），
仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄，
仄仄平平仄，
仄平仄平仄（韵）。

平仄仄平平仄（韵），
仄仄平⊙仄，
平仄平仄（韵）。
⊙仄平平仄，
平平仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄仄（韵），
仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄平平，
平平仄仄平仄（韵）。
宋-王沂孙
渐新痕悬柳，
澹彩穿花，
依约破初暝。
便有团圆意，
深深拜，
相逢谁在香径。
画眉未稳，
料素娥、犹带离恨。
最堪爱、
一曲银钩小，
宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。
叹慢磨玉斧，
难补金镜。
太液池犹在，
凄凉处、何人重赋清景。
故山夜永。
试待他、窥户端正。
看云外山河，
还老尽、桂花影。
眉妩：又名《百宜娇》 ━━双调 佰零三字 仄韵

一百一十九、梅花引 按律填词
仄平仄仄仄平平（韵），
仄平平（韵），
仄平平（韵）。
平仄平平，
平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄仄，
仄平仄，
仄平平，
仄仄平（韵）。

仄平仄平平仄平（韵），
平仄平（韵），
仄仄平（韵）。
平平仄仄，
平平仄，
平仄平平（韵）。
仄仄平平，
仄仄仄平平（韵）。
平仄平平平仄仄，
平平仄，
仄平平，
仄仄平（韵）。
宋-蒋 捷
白鸥问我泊孤舟。
是身留。
是心留。
心若留时、
何事锁眉头。
风拍小帘灯晕舞，
对闲影，
冷清清，
忆旧游。

旧游旧游今在不。
花外楼。
柳下舟。
梦也梦也，
梦不到、
寒水空流。
漠漠黄云、
湿透木绵裘。
都道无人愁似我，
今夜雪，
有梅花，
似我愁。
梅花引：又名《将进酒》、《小梅花》 ━━双调 八十七字 平韵
一百二十、迷神引 按律填词
平仄仄平平平仄（韵）。
仄平仄平平仄（韵）。
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。

仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平，
平平仄（韵）。
仄平平仄，
仄平仄，
平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
平仄仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。
宋-柳 永
一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。
孤城暮角，
引胡茄怨。
水茫茫，
平沙雁、
旋惊散。
烟敛寒林簇，
画屏展。
天际遥山小，
黛眉浅。

旧赏轻抛，
到此成游宦。
觉客程劳，
年光晚。
异乡风物，
忍萧索、
当愁眼。
帝城赊，
秦楼阻，
旅魂乱。
芳草连空阔，
残照满。
佳人无消息，
断云远。
迷神引━━双调 仄韵

一百二十一、摸鱼儿 按律填词
仄平平（豆）
⊙平平仄（句）
⊙平平仄平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄仄平平仄（韵）
⊙仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙平⊙仄（韵）
仄⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平仄（韵）

平平仄（句）
⊙仄平平仄仄（韵）
⊙平平仄平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙平⊙仄（韵）
仄⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平仄（韵）
宋-辛弃疾
更能消、
几番风雨，
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，
何况落红无数。
春且住！
见说道、
天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，
画檐蛛网，
尽日惹飞絮。

长门事，
准拟佳期又误。
娥眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，
脉脉此情谁诉？
君莫舞！
君不见、
玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦。
休去倚危栏，
斜阳正在，
烟柳断肠处。
涨西湖、
半篙新雨，
麴尘波外风软。
兰舟同上鸳鸯浦，
天气嫩寒轻暖。
帘半卷，
度一缕歌云、
不碍桃花扇。
莺娇燕婉，
任狂客无肠，
王孙有恨，
莫放酒杯浅。

垂杨岸，
何处红亭翠馆。
如今游兴全懒。
山容水态依然好，
惟有绮罗云散。
君不见，
歌舞地、
青芜满目成秋苑。
斜阳又晚，
不落絮飞花，
将春欲去，
目断水天远。
--元张翥（春日西湖泛舟）
（1）本调又名《摸鱼子》、《买陂塘》、《迈陂塘》、《安庆模》。一百十六字，二十一句，前片六仄韵，后片七仄韵。（2）起句七字，上三下四，仄句不用韵，几为他词所无。例一辛词首句“雨”字，系与所押韵巧合，非叶韵。第六句或上三下七，或分五字两句，倘属后者，则上句为上一下四，下句为上二下三（见例二）。第八、九句系四字对句（见例二，辛词例外），上加一豆。末句五字，上二下三，叶韵。后片句法，除一、二句外，其余与前第二句以下全同。（3）例一为辛词名篇之一。作者通过一个少女的对景伤春，感怀身世来暗示南宋朝廷的艰危局面，寄托自己的一腔幽怨。前片头四句虽用比兴手法，但意思极为清晰。再也经不起一次次的风吹雨打了，眼看着春天又归去。喜爱春天而常怕花开得太早，何况花落得数也数不清呢？至此，作者只好直接呼喊春天留住，并且告诉她：“听说芳草一直铺到天边，把您的归路都挡住了。”但又有什么用？你再埋怨，她还是不说话，悄悄地溜走了。那么她是否就此去无踪迹呢？算起来，只有屋檐下的蜘蛛网殷勤地把纷飞的柳絮粘住。蛛网纤细，柳絮飘荡，靠它来留春，还能留得几许！这中间包孕着对南宋朝廷的讽刺。从惜春到怨春的几个层次，表现了作者对南宋朝廷“深爱和深恨”的矛盾心理。后片采用的许多典故，看上去各不相干，但被作者成功地贯串在这首词里，大大加深了题意。开头五句是说汉武帝的皇后陈阿娇因有人妒而遭遗弃，住在长门宫。虽然她用千金重价买得当时辞赋名家司马相如的一篇《长门赋》，想打动武帝，可是没有奏效，见面的日子又耽误了，这一肚子的悲苦之情又向谁倾吐呢？“娥眉”是指长而细的眉毛，这里借代美人。作者的意图在于借过去的帝后关系来喻当前的君臣关系。十几年来，由于他同主和派政见不合，颇有“孤危忧惧”之感。他曾对宋孝宗说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未出而祸不旋踵。”这使他感觉到自己的处境同陈皇后有共同之处。这次调遣，作者原想乘机有所作为，不料仍管钱粮事（漕运），英雄无用武之地，只好失望地说：“准拟佳期又误”了。“娥眉”失宠，固然由于奸邪进谗，主要还在君王变心，或者简直可理解为宋孝宗的昏庸愚味、埋没人才，使作者屡遭压抑，言路堵塞，抱负难展，终有“脉脉此情谁诉”之叹。接着，词的笔锋一转，矛头指向朝里的奸邪们，用“君莫舞”引出“君不见，玉环飞燕皆尘土”句。意即你们不要靠长袖善舞而得意忘形，你们可曾看见，唐明皇的宠妃杨玉环，汉成帝的宠后赵飞燕，曾经以妒闻名，到头来不都成了灰土了吗？这就是你们的下场。“闲愁”句承上启下，对上文来说，自己报国无门，反遭人妒，身居闲职，由闲职而带来精神上的苦恼--“闲愁”。越想恢复中原，越感苦恼，所以说“闲愁最苦”。对下文来说，正因为“闲愁最苦”，所以更不忍心去倚着高楼的危栏朝外面看了。那是什么样的景色？将要落山的太阳正吊在烟霭笼罩的柳树上，一片凄凉景色，正是使人伤心的地方。这景色，正意味着南宋朝廷的昏暗局面，无怪孝宗看到这首词后很不高兴，尽管没有加罪于他（据《鹤林玉露》记载）。此词兼有豪放和婉约两方面的长处，在沉郁悲晾中显示激昂慷慨，在激昂慷慨中不失绰约多姿。如果说李易安的《声声慢》用豪放的笔调写婉约的内容的话，那么稼轩此词可说是用婉约的风格表现了豪放的内容，通篇借喻，情景相生，是一篇思想性艺术性达到高度统一的好作品。例二为一首对景怀旧（游）之作。前片忆写雨后湖边游乐的情景。后片作今昔对比，抒发了“人去楼空”的感慨。词在写法上，用景色来反衬人事的变幻，表现出感情上的波折。“山容水态依然好，惟有绮罗香散”，由此引起作者的感慨：昔日繁华的“歌舞池”，今天已经“青芜满目成秋苑”了。以致本来“麴尘（淡黄色，麴，同曲）波外风软”的西湖美景，此时也已被“正落絮飞花，将春欲去”的情景所取代，这种写法使词富于含蓄。所以，虽然这首词不过寄托着封建士大夫的某种“游兴”，但从表现手法看，还不失为一首情景交融的佳作。有的句子里如“涨西湖、半篙新雨”，笔墨异常饱满；又如“帘半卷，度一缕歌云”，帘子只卷起一半9注意：如写帘子全都卷起便毫无意味了），那清脆的歌声便被一缕丝线穿引着飞向云霄去了，表明歌声（回加辶）荡云间，令人有悠扬清新之感，很有点白石（姜夔）遗风。万树把作者的词不达意推崇为“绝唱”，当然不适当，说它风流婉约，在浅深浓淡之间，还是比较符合事实的。

一百二十二、陌上花 按律填词
⊙平仄仄，⊙平⊙仄，⊙平平仄（韵）。
⊙仄平平，平仄仄平平仄（韵）。
⊙平⊙仄平平仄，⊙仄仄平平仄（韵）。
仄⊙平仄仄，⊙平平仄，仄平平仄（韵）。

仄平平仄仄，⊙平⊙仄，⊙仄⊙平平仄（韵）。
⊙仄平平，⊙仄仄平平仄（韵）。
⊙平⊙仄平平仄，平仄⊙平平仄（韵）。
仄⊙平仄仄，⊙平平仄，仄平平仄（韵）。
陌上花 ━━双调 仄韵

一百二十三、蓦山溪 按律填词
平平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
平仄仄平平，
仄平平，
平平仄仄（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平平，
平仄仄（韵），
平平仄（韵），
仄仄平平仄（韵）。

平平仄仄（韵），
仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，
仄平平，
平平仄仄（韵）。
平平仄仄，
仄仄仄平平，
平平仄（韵），
平平仄（韵）。
平仄平平仄（韵）。
宋-欧阳修
新正初破，
三五银蟾满。
纤手染香罗，
剪红莲、
满城开遍。
楼台上下，
歌管咽春风，
驾香轮，
停宝马，
只待金乌晚。

帝城今夜，
罗绮谁为伴。
应卜紫姑神，
问归期、
相思望断。
天涯情绪，
对酒且开颜，
春宵短。
春寒浅。
莫待金杯暖。
蓦山溪：又名《上阳春》、《蓦溪山》 ━━双调 仄韵

一百二十四、木兰花令 按律填词
⊙平⊙平平仄仄（韵），
⊙平⊙平平仄仄（韵）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韵）。

⊙平⊙平平仄仄（韵），
⊙平⊙平平仄仄（韵）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韵）。
宋-柳永
有个人人真攀羡。
问著洋洋回却面。
你若无意向他人，
为甚梦中频相见。

不如闻早还却愿。
免使牵人虚魂乱。
风流肠肚不坚牢，
祗恐被伊牵引断。
木兰花令：又名《木兰花》、《玉楼春》 ━━双调 五十六字 仄韵

一百二十五、木兰花慢 按律填词
仄平平仄仄，
仄平仄，
仄平平（韵）。
仄仄仄平平，
仄平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平，仄平仄仄，
仄平平⊙仄仄平平（韵），
平仄平平平仄，
平平仄仄平平（韵）。

仄平⊙仄仄平平（韵），
⊙平仄平平（韵）。
仄仄仄平平，
仄平⊙仄，
仄仄平平（韵）。
平平仄平仄仄，
仄平平⊙仄仄平平（韵）。
仄仄平平平仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
宋-柳 永
倚危楼伫立，
乍萧索、
晚晴初。
渐素景衰残，
风砧韵响，
双树红疏。
云衢。见新雁过，
奈佳人自别阻音书。
空遣悲秋念远，
寸肠万恨萦纡。

皇都。暗想欢游，
成往事、动欷歔。
念对酒当歌，
低帏并枕，
翻恁轻孤。
归途。纵凝望处，
但斜阳暮霭满平芜。
赢得无言悄悄，
凭阑尽日踟蹰。
木兰花慢 ━━双调 佰零壹字 平韵

一百二十六、南歌子 按律填词
仄仄平平仄（句）
平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）

仄仄平平仄（句）
平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）
宋-欧阳修
凤髻金泥带，
龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶，
爱道“画眉深浅入时无”。

弄笔偎人久，
描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问：“双鸳鸯字怎生书？”
（１）本调又名《南柯子》，五十二字，八句，前后片各三平韵。（２）起为五言对句，末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三，亦可上四下五。（３）例词刻画一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。“画眉”句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片“弄笔”两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，“双鸳鸯字怎生书”？刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。末句一作“笑问鸳鸯两字怎生书”。
________________________________________

一百二十七、南乡子 按律填词
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
宋-辛弃疾（登京口北固楼有怀）
何处望神州？
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，
悠悠，
不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，
坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？
曹刘。
生子当如孙仲谋。
（１）本调五十六字，十二句，前后片各四平韵。原为单调，始自欧阳炯，冯延已演为双调，宋代词人多从之。（２）例词为稼轩晚年作品，“老骥伏枥，志在千里”。恢复中原之志，不减当年，讴歌孙权，为的是借古讽今，以示胸中不平之气。末句出自《三国志 孙权传》注引《吴史》中曹操的话。曹操看见孙权指挥的军队非常整肃，便慨叹道：“生子当如孙仲谋，刘景升儿子（刘琮）若豚犬耳。”仲谋是孙权的字。全词风格豪放，笔墨挥洒，是辛词代表作之一。豪放派词易懂不易学，学填词者宜掌握这个特点。

一百二十八、南乡子 按律填词
平仄仄，
仄平平（韵），
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄仄（换仄韵），
平平仄（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄（韵）。
五代-李珣
乘彩舫，
过莲塘。
棹歌惊起睡鸳鸯。
游女带香偎伴笑。
争窈窕，
竟拆团荷遮晚照。
南乡子━━单调 三十字 二平三仄

一百二十九、念奴娇 按律填词
⊙平⊙仄（句）
仄平⊙⊙仄（句）
⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄⊙仄（韵）

⊙仄⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙平平仄（句）
⊙平仄平仄（韵）
宋-苏 轼（中秋）
凭高眺远，
见长空万里，
云无留迹。
桂魄飞来光射处，
冷浸一天秋碧。
玉字琼楼，
乘鸾来去，
人在清凉国。
江山如画，
望中烟树历历。

我醉拍手狂歌，
举杯邀月，
对影成三客。
起舞徘徊风露下，
今夕不知何夕！
便欲乘风，
翻然归去，
何用骑鹏翼。
水晶宫里，
一声吹断横笛。
大江东去，
浪淘尽、
千古风流人物。
故垒西边，
人道是、
三国周郎赤壁。
乱石穿空，
惊涛拍岸，
卷起千堆雪。
江山如画，
一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，
雄姿英发。
羽扇纶巾，
谈笑间（一作处）、
樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我，
早生华发。
人间如梦，
一尊还酹江月。
——苏　轼（赤壁怀古）
（1）本调又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》，一百字，二十句（因句逗不同而数目有异），前后片各四仄韵（多用入声韵）。亦有用平韵者，此处不录。本调自东坡“赤壁怀古”问世，蜚声海内，词人多以此调抒发豪放之情。（2）次句五字，上一下四。第六、七句为四字对句，不用韵。（3）例一和例二均东坡作品，前者系按谱所填，循规蹈矩，思想性和艺术性均无特异处，后者在句法和字的平仄上都对原来格律有所突破，例如第二句作“浪淘尽、千古风流人物”，第三句作“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”，后片第二、三句作“小乔初嫁了，雄姿英发”，句法同例一颇有参差。这是由作者在特定的时间、地点、条件下写成的。作者因写诗开罪朝迁，遭到“文字狱”的灾祸，险丧一命，释放之后，贬谪黄州（今湖北黄冈县），满腔委屈，无处申诉，所可贵的，是作者始终不因此消极悲观，而是仍想有一番作为。在来到黄州的第三年即元丰五年（一O八二），当他游览黄州赤壁时，足履（左山右谗去讠）岩，手披蒙茸，俯视滚滚东流的长江，遥想功业彪炳的古人，对照自己，感慨万千，诗兴勃发，加上他那纵横才气，信笔直书，便成此千古绝唱，哪里还管什么格律的限制呢？反之，如果东坡不在一再遭受折磨的情况下来到黄州，或者来到黄州而不游赤壁，或者来的人不是东坡而是柳永、秦观诸人，那么可以肯定这首气势雄伟的词是写不出来的。盛唐诗人崔颢充满激情而写成的一首《黄鹤楼》，尽管突破格律，却成为千古名作，连李太白看后都为之搁笔，东坡此词更加脍炙人口，在词坛上是前无古人的。人们一谈到豪放派的词就会连想到东坡这首名作，不是偶然的。前人甚至摘取这首词开头结尾的词句“大江东去”“酹江月”来作为《念奴娇》的别名，可见它影响之大。词的开头两句，气势开阔，笔力雄迈，在滚滚东去的长江和千古风流人物之间用“浪淘尽”三字串连，融人与物为一片，大胆泼辣，别开生面，确为神来之笔。句式上偶有不合格律处，但比合乎格律者（见例一）不知高出多少倍。“故垒”两句点题（其实三国时周瑜破曹兵的赤壁在今湖北嘉鱼县东北长江南岸，作者这里是借指，文学作品是允许的）。“乱石穿空”，写山石的陡峭，如见其形；“惊涛拍岸”，写江水的奔腾，如闻其声；“卷起千堆雪”，承前而来，既突出了江水的壮观，又展示了它的鲜明的色彩。这三个句子，绘形绘声绘色，对雄伟的赤壁作了正面描写，是诗画笔法的综合运用，它仿佛戏曲中元帅升帐前的一阵紧锣密鼓，为后片赤壁鏖战中的英雄出场渲染了环境气氛。“江山”两句，上句概括上文描写的景色，下句同开头呼应并启示后片。此情此景，暗示着无限感慨。接着由一般而进入个别，从“遥想”句至“樯橹”句共五句，是全词高潮，着力写“赤壁之战”的英雄人物周瑜，写他的外貌、才华、神态和在谈笑中把敌军打得一败涂地的儒将风度，再以“小乔初嫁了”穿插其间，锦上添花，更显示了周郎的风流儒雅，形象丰满。虽属细节，不轻放过，亦见作者用心之细。由前片的写景过渡到人物形象的塑造，寄议论于余事，不露痕迹。回顾了历史，自然转到现实，想到自己。按赤壁之战时，周瑜为三十四岁，而苏轼此时已经四十有七了。人家少年得志，干出了惊天动地的大事，而自己年纪比他立功时大十三岁，却被贬谪黄州，毫无作为，怎能不情动于中感到自己可笑呢？所以词人在神游了“故国”之后，自然唱出了“多情应笑我早生华发”之句，感慨很深，不过写得颇为含蓄罢了，明眼人是看得了崃的。“人间如梦”从字面看不起，是消极情绪的流露，其实这还是表象，如果把它同上文联系起来看，就不难看出作者的用世精神并未泯灭，对生活的情趣依然浓厚，所以末句说，还是举起一杯酒，浇洒在浮动着月光的江面上，凭吊一下古人吧。一朝风云变化，自己还是要象他们那样有一番作为的。这是消极之中含有积极的写法。结尾的江月与开头的江水遥相呼应，始终注意到情景交融。东坡此词与最早的一首豪放词《江城子 密州出猎》相比，无论从题材的选择到境界的开阔，乃至艺术手法的运用，都前进了一大步，而成是为苏轼豪放词中最有影响的一首。俞文豹《吹剑录》有关于此词的一段记载：“东坡在玉堂（翰林院），有幕士善讴。因问：‘我词比柳词如何？’对曰：柳郎中词，祗为十七八女孩儿执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”可见此词在当时的影响之大。

一百三十、女冠子 按律填词
仄平平仄（韵），
⊙平平仄平仄（韵）。
平平平仄，
仄平平仄，
仄仄平平，
平平平仄（韵）。
平平平仄仄（韵），
仄仄仄平⊙仄，
仄平⊙仄（韵）。
仄⊙平，
平仄⊙仄，
平仄平平平仄（韵）。

平平⊙仄平平仄（韵），
仄⊙平平仄，
仄仄平平仄（韵）。
仄平平仄，
仄仄⊙，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
平平平仄仄（韵），
仄仄仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄，
仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
宋-蒋 捷
蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到，
宝钗楼上，
一片笙箫，
琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月，
那时元夜。
况年来、
心懒意怯，
羞与蛾儿争要。

江城人悄初更打。
问繁华谁解，
再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐，
钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景，
写成闲话。
笑绿鬟邻女，
倚窗犹唱，
夕阳西下。
女冠子 ━━双调 佰壹十二字 仄韵

一百三十一、抛球乐 按律填词
仄仄平平仄仄平（韵），
仄平平仄仄平平（韵）。
平平平仄平平仄，
平仄平平平仄平（韵）。
仄仄平平仄，
平仄平平仄平平（韵）。
宋-李从周
风罥荐红雨易晴。
病花中酒过清明，
绮窗幽梦乱於柳。
罗袖泪痕凝似饧。
冷地思量著，
春色三停早二停。
抛球乐━━单调 四十字 平韵

一百三十二、品令 按律填词
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄，
仄平仄（韵）。
平平仄仄，
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
平仄平平，
仄仄平平平仄仄（韵）。

仄平平仄（韵）。
仄平仄，
平平仄（韵）。
仄平平仄，
仄平仄仄，
平平仄仄（韵）。
仄仄平平，
平仄仄平仄仄（韵）。
宋-黄庭坚
凤舞团团饼。
恨分破、
教孤令。
金渠体净，
只轮慢碾，
玉尘光莹。
汤响松风，
早减了、二分酒病。

味浓香永。
醉乡路、
成佳镜。
恰如灯下，
故人万里，
归来对影。
口不能言，
心下快活自省。
品令 ━━双调 六十二字 平韵

一百三十三、婆罗门令 按律填词
平平仄、平平平仄（韵），平平仄、仄平平平仄（韵）。
仄仄平平，
平平仄，
平平仄（韵）。
平仄仄，
平仄平平仄（韵）。
平平仄，
平仄仄，
仄平平，
仄仄平平仄（韵）。

平平仄仄平平仄，
平仄仄，
仄平仄平仄（韵）。
仄平仄仄，
平仄平仄（韵）。
仄仄平平，
仄仄、平仄平平仄（韵），
仄仄平平仄（韵）。
宋-柳 永
昨宵里、
恁和衣睡。
今宵里、
又恁和衣睡。
小饮归来，
初更过、
醺醺醉。
中夜後、
何事还惊起。
霜天冷，
风细细。
触疏窗、
闪闪灯摇曳。

空床展转重追想，
云雨梦、
任敧枕难继。
寸心万绪，
咫尺千里。
好景良天，
彼此空有相怜意。
未有相怜计。
婆罗门令━━双调 仄韵

一百三十四、破阵乐 按律填词
⊙仄⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄平（韵）。
破阵乐

一百三十五、破阵乐二 按律填词
仄平仄仄，
平仄平仄，
平仄平仄（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平平仄仄（韵）。
平仄平平，
平平仄仄，
平平仄仄（韵）。
仄平平，
仄仄平平仄，
仄仄平平仄，
平平仄仄（韵）。
平仄平平，
仄平仄仄，
平平仄仄（韵）。

平仄（韵）。
仄仄平平，
平平仄仄，
平仄仄，
平平仄（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
平平仄仄（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄，
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平仄（韵）。
仄平平仄仄仄，
仄平仄仄（韵）。
宋-柳 永
露花倒影，
烟芜蘸碧，
灵沼波暖。
金柳摇风树树，
系彩舫龙舟遥岸。
千步虹桥，
参差雁齿，
直趋水殿。
绕金堤、
曼衍鱼龙戏，
簇娇春罗绮，
喧天丝管。
霁色荣光，
望中似睹，
蓬莱清浅。

时见。
凤辇宸游，
鸾觞禊饮，
临翠水、
开镐宴。
两两轻舠飞画楫，
竞夺锦标霞烂。
罄欢娱，
歌鱼藻，
徘徊宛转。
别有盈盈游女，
各委明珠，
争收翠羽，
相将归远。
渐觉云海沈沈，
洞天日晚。
破阵乐
破阵乐━━双调 佰三十三字 仄韵

一百三十六、菩萨蛮 按律填词
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙平⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（换平韵）
⊙平⊙仄平（叶平）

⊙平平仄仄（再换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（三换平韵）
⊙平⊙仄平（叶平）
唐-李 白
平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
有人楼上愁。

玉阶空伫立，
宿鸟归飞急。
何处是归程？
长亭更短亭。
小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，
弄妆梳洗迟。

照花前后镜，
花面交相映。
新贴绣罗襦，
双双金鹧鸪。
－－唐 温庭筠
（1）本调又名《子夜歌》、《巫山一片云》，据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》云：宣宗“大中初，女蛮国入贡，危害髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文士往往依声填词。”另据开元时人崔令钦所著《教坊记》已有此曲名，可能女蛮国早在一百多年前已入贡。四十四字，八句，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转。（2）第四句为五言拗句，第三字例用平声，但用仄者亦有之。如李易安有“梅花鬓上残”、“香消酒未消”之句，是第三字皆为仄声之证。（3）例一相传为李白所作，但无确凿证据。作品写一个旅客在驿馆的楼上远眺傍晚景色时引起的乡思。开头两句从写景入手，言远远的一排整齐的树林笼罩在烟雾之中，后面山峰青得象碧玉一般。“伤心”是非常的意思，同杜诗“清江锦石伤心丽”（《滕王亭子》）句中的“伤心”意义相同。三、四两句由实转虚，借景言情，指一片暮色进入高楼，这位旅客触景生情，引起愁思。“有人”，通常指他人，有不少注本释为旅客的爱人，但从上文意思看，指旅客本人似乎更连贯些。换头两句，紧接上文，自己在阶前站立良久，渴望回乡而不成，终属徒然。看看投宿的雀鸟倒急切地飞回故巢去了，可自己却作客异乡，蓬转萍飘，这一句用作反衬，正面意思更具体了。结尾两句为旅客由宿鸟而想到自己后发出的慨叹：上句问，哪儿是我的地方，下句著一“更”字，极言归程之长，就是说，要回到家乡还不知要费多少周折呢。这首词虽短，刻画旅客的乡愁，却极为细腻，情景交融的手法用得非常成功。因而历来为人们所传诵，在词史上有重要影响，它与《忆秦峨》二词，被誉为“百代词曲之祖”（宋黄昇《唐宋诸贤绝妙好词选》）。不管它是否为李白所作，总之是一首名作，那借景抒情的艺术手法，直到今天还值得我们学习、借鉴。例二为晚唐温庭筠所作。开头两句一写屏山（画屏），一写头发。阳光照耀着画屏上重叠的小山，金光闪烁；蓬松的头发将要落到面颊上。三，四两句说，她懒洋洋地起来画娥眉，为自己整容装。换头两句承接前片，写她整好容装，戴上花儿，用前后镜照一下，鲜花和人面交相辉映，暗示人面如花，异常美貌。结尾两句从字面看是说她穿的绣罗襦上，新贴着一对金色的鹧鸪。实际上用作反衬这个姑娘生活上的孤独，精神上的空虚，这是全词中的一个小小波澜，使意思略显曲折，以免平直。词的色彩比较浓艳，却能传神，温词是有这种特色的。关于此词有无寄托的问题，清代常州词派代表张惠言在其《词选》中把这女子比作怀才不遇的志士，说“照花”四句一是《离骚》初服之意（“退将修复吾初服”，即退而加强道德修养之意）。按温的思想境界同屈原是两码事，张说牵强附会，全不可信，我们不必在这方面钻牛角尖。

一百三十七、戚氏 按律填词
仄平平（韵），
平仄平仄仄平平（韵）。
平平平平，
仄仄平仄（韵），
仄平平（韵）。
平平（韵），
仄平平（韵），
平平仄仄平平平（韵）。
平平仄仄平仄（韵），
仄仄平仄仄平平（韵）。
仄仄平平，
平平平仄，
仄平仄仄平平（韵）。
仄平平仄仄，
平仄平仄，
平仄平平（韵）。

平仄（韵），
仄仄平平（韵）。
平平仄仄（韵），
平平仄平平（韵）。
平平仄，
平平平仄，
仄仄平平（韵）。
平平平（韵）。
仄平仄仄仄平（韵），
平仄仄仄平平（韵）。
仄平仄仄，
仄仄平平，
仄仄平仄平平（韵）。

仄仄平平平，
平平仄仄，
仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄仄，
仄平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平，
仄平仄仄，
平仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄平平仄（韵）。
平仄仄、
平仄平平（韵）。
仄仄平、
仄仄平平（韵）。
仄平平仄仄仄平平（韵）。
仄平平仄，
平平仄仄，
仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，
井梧零乱，
惹残烟。
凄然。
望江关。
飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感，
向此临水与登山。
远道迢递，
行人凄楚，
倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，
蛩响衰草，
相应喧喧。

孤馆，
度日如年。
风露渐变，
悄悄至更阑。
长天净，
绛河清浅，
皓月婵娟。
思绵绵。
夜永对景那堪，
屈指暗想从前。
未名未禄，
绮陌红楼，
往往经岁迁延。

帝里风光好，
当年少日，
暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，
遇当歌、
对酒竞留连。
别来迅景如梭，
旧游似梦，
烟水程何限。
念利名、
憔悴长萦绊。
追往事、
空惨愁颜。
漏箭移、
稍觉轻寒。
渐呜咽、
画角数声残。
对闲窗畔，
停灯向晓，
抱影无眠。
戚氏又名《梦游仙》━━三叠 二佰壹十二字

一百三十八、齐天乐 按律填词
⊙平⊙仄平平仄（句或韵）
平平仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
平仄平平平仄（韵）
平平仄仄（韵）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄平⊙仄仄平仄（韵）

平平⊙⊙仄仄（句或韵）
仄平平仄仄（句）
平仄平仄（韵）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
⊙仄平平⊙仄（韵）
平平仄仄（韵）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄平平仄仄（韵）
宋-姜 夔
庾郎先自吟愁赋，
凄凄更闻私语。
露湿铜铺，
苔侵石井，
都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，
起寻机杼。
曲曲屏山，
夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨。
为谁频断续，
相和砧杵？
候馆迎秋，
离宫吊月，
别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，
世间儿女。
写入琴丝,
一声声更苦。
一襟余恨宫魂断，
年年翠阴庭树。
乍咽凉柯，
还移暗叶，
重把离愁深诉。
西窗过雨。
怪瑶珮流空，
玉筝调柱。
镜暗妆残，
为谁娇鬓尚如许！

铜仙铅泪似洗，
叹移盘去远，
难贮零露。
病翼惊秋，
枯形阅世，
消得斜阳几度？
余音更苦！
甚独抱《清商》，
顿成凄楚。
漫想薰风，
柳丝千万缕。
——宋　王沂孙（蝉）
（1）本调又名《台城路》。一百二字，二十一句，前后片各六仄韵。（2）前片三、四两句为四字对句。第七句和后片第八句均为上一下四之五字句，第一字例用去声。末句五字，以上三下二为宜。（3）例一为姜白石名作之一，用蟋蟀的凄清之声来衬托骚人、思妇、征人的愁怀。开头以借喻手法，言自己也有着和庾子山当年写《愁赋》相似的哀愁，何况听到蟋蟀那种凄凉的切切私语声。“露湿”二句交代了听蟋蟀的地方。由于它“哀音似诉”，所以勾起了失眠的思妇的离情，起来寻找纺织的机杼。猛抬头，瞥见屏风上的遥山远水，联想到自己形单影只，在这清凉的夜晚，情绪又怎能安定得下来？后片开头三句再把意思推进一层，“夜凉”已经“独自甚情绪”，何况“西窗又吹暗雨”！那蟋蟀的声音，为什么老是跟捣衣声（砧杵声）一唱一和，究竟是给谁听的呢？这是把蟋蟀的声音比作暗雨声和捣衣声（砧杵：）。“候馆”句化用“蟋蟀候吟秋”（王褒《四子讲德伦》）之句，“离宫”句化用“啼蛄吊月钩栏下”（李贺《宫娃歌》）之句，从字面上看，是客舍的秋风、行宫的月色勾起人们的乡思，其实暗中还是同蟋蟀的鸣声（吟和啼）紧密结合的。“候馆”三句可以有三种理解：一种是指征人远在天边，面临此情此景，不胜伤心，这是同上文的思妇相呼应的说法。一种是出于思妇的想象，即思妇因听到蟋蟀的哀鸣而联想到离别的爱人，更有说不完的伤心事。还有一种是联想到被拘的使臣和幽囚中的皇帝、后妃、使人有家国之痛。第三种理解寄托固然较为深远，但与上文缺乏联系。第一种理解，骚人、思妇之处，又加上征人，头绪太多，有支离之感。第二种理解既包括了前一种内容，又避免了头绪多的毛病，比较适合。《诗经 豳风 七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”朱熹注，这章诗是说看到蟋蟀靠近人，推和寒冷的天气即将到来。作者引用它，也在增加悲凉的气氛。但与下文缺乏联系，有凑合之病，前面说过，他的《扬州慢》也有这种毛病。“笑篱落”两句，写孩子们点着灯到篱笆边去捉蟋蟀的举动，“以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦”（《白雨斋词话》），所以结尾两句说：“写入琴丝，一声声更苦。”归结到骚人的愁吟同开头呼应。这首词虽与史达祖《双双燕》、苏轼《水龙吟》同属咏物词，但同中有异，史词纯粹咏物，别无寄托；苏词借助比兴，把咏物同写人结合起来；姜词则采用人和物夹写的方法，以私语声、纺织声、暗雨声、砧杵声、吟声、啼声、琴声等七种声音来形容蟋蟀的哀鸣声，多方衬托出人的愁思，可说别具一格。这首词的过片也值得注意。张炎指出：填慢词“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！’于过片则云：‘西窗又吹暗雨。’此则曲之意脉不断矣。”（《词源》）的确，从表意到词句，上下之间是交代照应得相当周密的，因而也就被看作过片的典范之一。夏承焘先生也指出：“作者未必这样有意经营，是高手笔下的自然而然的产物。”（《唐宋词欣赏》）我们对前代高手这种艺术手法不妨细加揣摩，努力掌握这方面的技巧。例二为王沂孙的咏物词之一。南宋灭亡之后，他做过元朝的学正（教官），内心极为矛盾，常怀家国之恨，但又不敢说得露骨，便以咏物词的形式来寄托他的哀思，这就造成他那隐晦纡曲的词风。他有两首咏蝉词，这是其中之一。据马缟《中华古今注》载，从前齐国有一个王后饮恨而死，后来变为蝉。这首词开头一句中宫魂一词，即来源于此一传说。这个由断魂化成的蝉，余恨未消，每年都要憩息在庭院的绿荫丛中。“乍咽”三句，写她从寒枝飞到暗叶之下，一直在通过凄切的叫声，把“离愁深诉”呢。“西窗”三句中借助比喻，用“瑶珮流空”和“玉带调柱”来表现蝉被秋雨惊起时振翼惊飞的声响。两句前用一“怪”字，含有主观意识，指人们听到这种声音后觉得惊怪。“镜暗”两句，承上而提出反问，妆镜已生尘而暗，人也不再装饰，还为谁留着那漂亮的头发呢？言外之意，不胜感慨。崔豹《古今注》载魏文帝宫人莫琼树“制蝉鬓，缥渺如蝉”。古代女子用蝉翼来喻头发之美。前片用拟人手法，把蝉想象成一个极受委曲而容貌美丽的女子，有恨难诉。后片化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的诗意来哀叹自己的命运。铜仙“铅泪似洗”，是由于魏宫官把他从长安汉宫拆卸到洛阳的缘故。铜仙是捧着露盘的，露盘没有了，蝉的饮料也没有了。于是蝉便而临着死亡的境地，还能禁得起多少日薄西山的时刻？即使能发出一点余音，那也只能显得更加苦楚而已。为什么（她）独自发出一点微弱的音调（清商），就马上遭到这样凄凉的下场呢？因为那和风拂煦，柳丝飘荡的黄金时节早已过去，现在只能作徒然的空想了。这首词里咏的秋蝉，是作者借喻自己的没落身世的，字里行间流露着亡国之恨，只是比较曲折而已。清端木埰不顾时代背景，完全以猜谜的方法，说它是寄亡国之恨（见张惠言《词选》评），当然是不对的。另一种说法，认为词的开头用“宫魂”字眼，同在这之前曾发生过南宋诸后妃陵墓被胡僧盗窃并弃尸于草野一事有关，此说看上去似乎有理，其实也有点牵强。如果认为前片以蝉喻后妃，后片以蝉喻自己，岩不把一首词的内容人为地割裂开来了吗？这是不符合本词的原意的，上文指出，词里的秋蝉是作者用以比喻自己的没落身世的。至于“宫魂”一词，尽管本意是指亡后之魂，它不过是作者用作咏蝉的一个手段而已，我们不可机械地对待。王沂孙这首咏蝉词主题集中，用典自然，形象生动，音节凄厉，他哀叹自己的不幸遭遇，同时流露着思念故国的沉痛心情。与前辈相比，王沂孙的咏物词功力颇深，在艺术上有新的贡献，过去有的同志把他作品中的托意说成“不过是一点微弱的呻吟”，用“人要完人，金要赤足”的标准去要求古人是不切实际的。不错，他的许多咏物词确带有隐晦纡曲的毛病，这是由作家的身世和时代两方面造成的，如果不充分估计到这一点，也就不成其为王沂孙的词了。
________________________________________

一百三十九、绮罗香 按律填词
仄仄平平，
平平仄仄，
⊙仄仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄⊙仄，
⊙仄平平，
仄⊙仄，
⊙平平仄（韵）。
仄平平仄仄平平，
仄平⊙仄仄平仄（韵）。

平平平仄仄仄（韵），
平仄平平⊙仄，
⊙平平仄（韵）。
仄仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄⊙平，
⊙仄平平，
仄⊙仄，
⊙平平仄（韵）。
仄平平仄仄平平，
仄平平仄仄（韵）。
宋-史达祖
做冷欺花，
将烟困柳，
千里偷催春暮。
尽日冥迷，
愁里欲飞还住。
惊粉重、
蝶宿西园，
喜泥润、
燕归南浦。
最妨它、佳约风流，
钿车不到杜陵路。

沈沈江上望极，
还被春潮晚急，
难寻官渡。
隐约遥峰，
和泪谢娘眉妩。
临断岸、
新绿生时，
是落红、
带愁流处。
记当日、门掩梨花，
翦灯深夜语。
绮罗香 ━━双调 仄韵
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一百四十、千年调 按律填词
⊙⊙仄平平，
⊙仄⊙平仄（韵）。
⊙仄平平⊙仄，
仄⊙⊙仄（韵）。
⊙平⊙仄，
仄仄平平仄（韵）。
⊙⊙仄，
仄⊙平，
⊙仄仄（韵）。

⊙平仄仄，
⊙仄⊙平仄（韵）。
⊙仄平⊙⊙仄，
仄仄平仄（韵）。
⊙平⊙仄，
仄仄⊙平仄（韵）。
⊙⊙⊙，
仄平平，
⊙仄仄（韵）。
宋-曹 组
人无百年人，
刚作千年调。
待把门关铁铸，
鬼见失笑。
多愁早老。
惹尽闲烦恼。
我醒也，
枉劳心，
谩计较。

粗衣淡饭，
赢取暖和饱。
住个宅儿，
只要不大不小。
常教洁净，
不种闲花草。
据见定、
乐平生，
便是神仙了。
千年调又名《相思会》 ━━双调 七十五字 仄韵

一百四十一、千秋岁 按律填词
⊙平⊙仄（韵），
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄仄，
平平仄（韵），
⊙平平仄仄，
⊙仄平平仄（韵）。
平⊙仄，
⊙平⊙仄平平仄（韵）。

⊙仄平平仄（韵），
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄仄，
平平仄（韵），
⊙平平仄仄，
⊙仄平平仄（韵）。
平⊙仄，
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
宋-欧阳修
罗衫满袖，
尽是忆伊泪。
残妆粉，
馀香被。
手把金尊酒，
未饮先如醉。
但向道，
厌厌成病皆因你。

离思迢迢远，
一似长江水。
去不断，
来无际。
红笺著意写，
不尽相思意。
为个甚，
相思只在心儿里。
千秋岁━━双调 七十壹字 仄韵

一百四十二、沁园春 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
仄仄仄平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
平⊙仄（句）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙平⊙仄平平（韵）
⊙⊙仄平平⊙仄平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
平平仄（句）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
宋-苏轼（赴密州，早行，马上寄子由）
孤馆灯青，
野店鸣号，
旅枕梦残。
渐月华收练，
晨霜耿耿；
云山樆锦，
朝露团团。
世路无穷，
劳生有限，
似此区区长鲜欢。
微吟罢，
凭征鞍无语，
往事千端。

当时共客长安，
似二陆初来俱少年。
有笔头千字，
胸中万卷；
致君尧舜，
此事何难！
用舍由时，
行藏在我，
袖手何妨闲处看。
身长健，
但优游卒岁，
且斗樽前。
孤鹤归飞，
再过辽天，
换尽旧人。
念累累枯冢，
茫茫梦境；
王侯蝼蚁，
毕竟成尘。
载酒园林，
寻花巷陌，
当日何曾轻负春。
流年改，
叹围腰带剩，
点鬓霜新。

交亲零落如云，
又岂料如今余此身！
幸眼明身健，
茶甘饭软，
非惟我老，
更有人贫。
躲尽危机，
消残壮志，
短艇湖中闲采跰蓴。
吾何恨，
有渔翁共醉，
溪友为邻。
——陆　游
（1）本调又名《寿星明》。一百十四字，二十六句，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片首句二字处用韵者（如例二），以例一为正格。（2）第三句系拗句，重在第三字仄，应与上二句有别。接下来，以一字（宜用去声）领以下四（四一七）。第四、五两句，八、九两句均为四字对，结处再以一字（宜用去声）领以下两句。后片，次句八字，以一字领下七字。余同前片。关于此调的对仗，详见后面。（3）例一为作者从杭州赴任山东密州（诸城）途中寄赠其弟子由之作。作者因不同意王安石新法，自请出为杭州通判（副知州）后因怀念他在齐州（济南）的弟弟子由，再请调密州（任知州）。熙宁七年十月，作者原想绕道去齐州一晤其弟而未成，于是在旅途中填此词以寄感慨。起头三句中用“孤馆”“野店”来显示旅途寂寞，用“旅枕”来显示孤单。三句全用对仗，增强了行旅孤单的气氛。“渐月华”以下四句，两两相对，以一“渐”字领起。清晨，残月在天，浓霜铺地，在朝雾濛濛中，云山象锦锈般地舒展开来了。四句写景，淡中见浓，清而见丽，这与作者当时沉郁的心情相适应。以下三句由现场的景物而勾起回忆，引入正题：换头两句，从兄弟俩初到开封说起，风流儒雅，年轻有为，就象西晋才子陆机、陆云兄弟俩初到洛阳一般，何等气派！下面四句两两相对，以“有”字领起，表达了作者的雄心壮志。它化用杜甫“读书破万卷，下笔如有神”“致君尧舜上，再使风俗淳”等名句而来，只是第四句“此事何难”，说得过于轻易一点。自己纵有治国平天下的主张，可是不为当今所用，心颇怏怏，不过作者并没有因此心灰意冷，而是依然信心十足，毫不屈服地写道：用不用由你，干不干由我，等着瞧吧！不管他的政治主张对不对，从他敢于透露真实思想来看，是可贵的，同那些仅供游宴或诌媚之作有霄壤之别。结尾三句是与其弟共勉的话，表面上看来是希望彼此身体健康，优哉游哉，畅饮一杯。其实不过是“袖手何妨闲处看”的另一说法，他是很不服输的。这首词的前片重在写景，景中寓情，后片主要发议论--牢骚，它在选材和写法上同当时流行的婉约词风大不一样。填词当然不宜发过多的议论，但它仍不失为优秀的词篇。文学创作的要求，首先在一个“真”字上，具备了这个条件，才谈得上“善”和“美”。这首词正是从“真”入手的。例二用今昔的变化来抒发深沉的感慨。前片写旧地重游，情况大变，昔日王侯第宅，今已“累累枯冢……”联系自己，青春易逝，两鬓已经添霜，气氛是一致的。后片虽然用“眼明身健，茶甘饭软”作自我安慰，要非作者本意，真正要说的是自己恢复中原的雄心壮志一再遭挫，横遭排挤，在“躲尽危机，消残壮志”之余，也只好与“渔翁共醉，溪友为邻”了，看似消极，其实是感慨万千的不平语。通篇写法，比较平实、含蓄。
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一百四十三、青门饮 按律填词
仄仄平平仄（韵），
平仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄仄平仄（韵），
⊙平⊙仄，
仄仄仄平仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄仄平仄，
仄平仄仄平平仄（韵）。
宋-张 先
乍暖还轻冷。
风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，
残花中酒，
又是去年病。

楼头画角风吹醒。
入夜重门静。
那堪更被明月，
隔墙送过秋千影。
青门饮又名《青门引》 ━━双调 五十二字 仄韵

一百四十四、青玉案 按律填词
⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄⊙仄（豆）
平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙平平仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙平平仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
宋-贺 铸
凌波不过横塘路，
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，
琐窗朱户，
只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，
彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，
满城风絮，
梅子黄时雨。
东风夜放花千树，
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，
玉壶光转，
一夜鱼龙舞。

蛾儿、雪柳、黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，
那人却在，
灯火阑珊处。
--辛弃疾（元夕）
（１）本调以汉张衡《四愁诗》中“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”之句而得名。六十七字，十二句，前后片各五仄韵。（２）次句三字豆，亦有二、三两句合并作一字豆者。第四五句均四字，多数用对偶。后片与前片相同，难改次句为七字拗积句。（３）例一内容一般，但作者把“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”喻闲愁之多，形象丰满，意境开阔，语言优美，不落前人窠臼，故当时士大夫以“贺梅子”赞之（参看周紫芝《竹坡诗话》） 例二系辛稼轩名作之一，意境超过前者。前片借灯火、车马、音乐、舞蹈渲染上元灯节之盛况。后片塑造一位不随世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身处热闹场所，却毫不留恋，有志者“寻他千百度，蓦然回首”，才发现她在“灯火阑珊（稀落）处”。乃知前片之竭立描绘灯月交辉、轻歌妙舞、贵人出游等等，不过是为后片突出主题作反衬而已，同一些剪红刻翠的艳情之作固不可同日而语。梁启超看出这是“自怜幽独，伤心人别有怀抱”（梁令娴《艺蘅馆词选》引语），是颇有见地的。陈廷焯却认为词的结尾两句“了无余味”（《白雨斋词话》），这是不懂得辛句中有所寄托的缘故。采用比兴手法，寄托怀抱，这本是中国诗词的传统手法，辛词就给我们作出了一个范例。
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一百四十五、倾杯乐 按律填词
仄仄平平，仄平平仄，平平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄仄，仄仄仄仄，仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄，平仄仄，仄仄平平平仄（韵）。

仄仄（韵），平平仄仄，仄平平仄，平仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，平平平仄仄，平平平仄（韵）。
仄仄平平，平平平仄，仄仄平平仄（韵）。
仄平仄（韵），平仄仄，仄平平仄（韵）。
倾杯乐：又名《倾杯》、《倾杯序》、《古倾杯》、《倾杯令》 ━━双调 仄韵

一百四十六、清平乐 按律填词
⊙平⊙仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙仄⊙平⊙仄（叶仄）

⊙平⊙仄平平（换平韵）
⊙平⊙仄平平（叶平）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（叶平）
宋-黄庭坚
春归何处？
寂寞无行路。
若有人知春去处，
唤取归来同住。

春无踪迹谁知？
除非问取黄鹂。
百啭无人能解，
因风飞过蔷薇。
茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吴音相媚好，
白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，
中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，
溪头卧剥莲蓬。
--辛弃疾（村居）
（１）本调又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。（２）例一是一首惋惜春天归去的词。但写得相当含蓄。前片首句用拟人化的笔法设问：“春归何处？”接着似答非答：“寂寞行无路。”三、四两句翻进一层，说倘有谁知“春去处”，就请把她叫来同住。后片承前，仍以问句开头，说春天一去无踪，究竟有谁知道她的去处呢？只有问那鸣于春夏之间的黄莺了。但是，黄莺叫得再清脆婉啭也无人领会，只好迎着风飞过凋谢的蔷薇花去了。作品通过黄鹂和蔷微的形象暗指春天的去处，表示词人惋惜的心情，给读音以想象的余地，写法颇有清新之处。更重要的是，作者为苏门四学士之一，他在政治上与苏轼共进退，迭遭贬谪，不得重用，此词后片第三句的语气特重，很可能是为自己的坎坷生涯鸣不平的，但又不露痕迹，这是作者的高明处。例二描写农村景象的一个侧面，非常自然，生动。前片从低小的“茅檐”、“青青溪上草”写起。三四句由物转到人，说田间翁媪用吴音交谈的柔美。后片由翁媪转而写三个孩子的三种动作：大儿在溪东“锄豆”，中儿“正织鸡笼”。最是小儿有意思，横躺在溪边剥莲蓬呢。无赖本属贬义词，这里用作形容小儿，前加“最喜”两字，便知是作者打趣，可当作顽皮，好玩讲，这种词语色彩的改变也是修辞的一种手法。

一百四十七、庆春泽 按律填词
平仄平平，
平平仄仄，
仄平⊙仄平平（韵）。
⊙仄平平，
仄平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄，
仄平平，
⊙仄平平（韵）。
仄平平（韵），
⊙仄平平，
⊙仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，
仄平平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。
⊙仄平平，
仄平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄，
仄平平，⊙仄平平（韵）。
仄平平（韵），
⊙仄平平（韵），
⊙仄平平（韵）。
宋-刘 镇
灯火烘春，
楼台浸月，
良宵一刻千金。
锦步承莲，
彩云簇仗难寻，
蓬壶影动星球转，
映两行、宝珥瑶簪。
恣嬉游，
玉漏声催，
未歇芳心。

笙歌十里夸张地，
记年时行乐，
憔悴而今。
客里情怀，
伴人闲笑闲吟。
小桃未静刘郎老，
把相思、细写瑶琴。
怕归来，
红紫欺风，
三径成阴。
庆春泽━━双调 佰字 平韵

一百四十八、庆清朝 按律填词
平仄平平，
平平仄仄，
平平平仄平平（韵）。
平平仄平平仄，
仄仄平平（韵）。
平仄平平仄仄，
平平平仄仄平平（韵）。
平平仄，
仄平仄仄，
平仄平平（韵）。

平平仄，
平平仄，
仄平平平仄仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄，
平仄平平（韵）。
平仄平平仄仄，
平平平仄仄平平（韵）。
平平仄，
仄平仄仄，
平仄平平（韵）。
宋-王 观
调雨为酥，
催冰做水，
东君分付春还。
何人便将轻暖，
点破残寒。
结伴踏青去好，
平头鞋子小双鸾。
烟郊外，
望中秀色，
如有无间。

晴则个，
阴则个，
餖飣得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，
争要先看。
不道吴绫绣袜，
香泥斜沁几行斑。
东风巧，
尽收翠绿，
吹在眉山。
庆清朝：又名《庆清朝慢》 ━━双调 平韵

一百四十九、秋蕊香 按律填词
平仄平平平仄（韵），
平仄平平平仄（韵）。
平平仄平平平仄（韵），
平仄仄平平仄（韵）。

平平平仄平平仄（韵），
仄平仄（韵）。
仄平仄平平平仄（韵），
平仄平平平仄（韵）。
宋-毛 并
荡暖花风满路。
织翠柳阴和雾。
曲池斗草旧游处。
忆试春衫白苎。

暗惊节意朱弦柱。
送春去。
晓来一阵扫花雨。
惆怅蔷薇在否。
秋蕊香━━双调 仄韵

一百五十、曲玉管 按律填词
仄仄平平，
平平仄仄，
平平仄仄平平仄（韵）。
平仄平平平仄，
平仄平平（换平韵），
仄平平（韵）。

仄仄平平，
平平平仄，
平平仄仄平平仄（换原仄韵）。
仄仄平平，
仄仄平仄平平（换原平韵），
平平平（韵）。

仄仄平平，
仄平仄、
平平平仄，
仄平仄仄平平，
平平仄仄平平（韵），
仄平平（韵）。
仄平平平仄，
仄仄平平平仄，
仄仄平平，
仄仄平平，
仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
陇首云飞，
江边日晚，
烟波满目凭阑久。
立望关河萧索，
千里清秋。
忍凝眸。

杳杳神京，
盈盈仙子，
别来锦字终难偶。
断雁无凭，
冉冉飞下汀洲。
思悠悠。

暗想当初，
有多少、
幽欢佳会，
岂知聚散难期，
翻成雨恨云愁。
阻追游。
每登山临水，
惹起平生心事，
一场消黯，
永日无言，
却下层楼。
曲玉管 ━━三叠 平韵仄韵

一百五十一、鹊桥仙 按律填词
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）平平⊙仄（韵）

⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄（豆）平平⊙仄（韵）
宋-秦 观
纤云弄巧，
飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。

柔情似水，
佳期如梦，
忍顾鹊桥归路？
两情若是久长时，
又岂在、朝朝暮暮？
双星良夜，
耕慵织懒，
应被群仙相妒。
娟娟月姊满眉颦，
更无奈、风姨吹雨。

相逢草草，
争如休见，
重揽别离心绪。
新欢不抵旧愁多，
倒添了、新愁归去。
－－宋 范成大（七夕）
（１）中国民间传说，每年七月初七夜，天上织女牛郎相会，使鹊为桥云。本调即由此得名。十句，五十六字，前后片各两仄韵。亦有上下片首二句都入韵者。（２）首二句多作四字对句。第五句七字，上三下四。后片句法均与前同。（３）例一为秦观名作之一，词牌名与内容一致，都是讲的牛郎织女相会事。词的头三句写织女在七月七日想渡过银河与牛郎相会。“金凤”二句是对他们相会的肯定。后片头三句写好景不长，织女与牛郎才相聚，便又要踏上“鹊桥归路”了，她真是不忍回头啊，结末两句是用以自慰的话，即倘若双方永远相爱，又何在乎一朝一夕呢？语里行间歌颂了真诚的爱情，是可贵的，关于这两句的解释，俞平伯先生认为，“牛女虽一年一度，毕竟地久天长；人世虽暮暮朝朝，却百年倾刻”。这样解释可以补足前片“天上人间”意，并有《高唐赋》字面（见《唐宋词选释》），做到前后贯通，特附录于此作参考。少游此词有叙有议，柔中见刚，在《淮海集》中很少见到，可能在一定程度上吸收了豪放词风。例二题材与例一相同，立意和写法上有别。前片言七夕织女与牛郎相会为群仙所妒。后片指出这种草草相逢还不如没有为好，否则是旧愁之上又加新愁了。从内容来看，这首词通篇用的借喻，可能有寓意。
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一百五十二、人月圆 按律填词
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄，
平平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。

⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄，
平平⊙平，
⊙仄平平（韵）。
宋-王 诜
小桃枝上春来早，
初试薄罗衣。
年年此夜，
华灯盛照，
人月圆时。

禁街箫鼓，
寒轻夜永，
纤手同携。
更阑人静。
千门笑语，
声在帘帏。
人月圆━━双调 四十八字 平韵

一百五十三、如梦令 按律填词
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
平仄（韵）平仄（叠）
⊙仄⊙平平仄（韵）
后唐 李存勖
曾宴桃源深洞，
一曲舞鸾歌凤。
长记别伊时，
和泪出门相送。
如梦，如梦，
残月落花烟重。
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？如否？
应是绿肥红瘦。
－－宋 李清照
（1）又名《忆仙姿》，本五代时后唐庄宗（李存勖）创制，后苏轼因庄宗词中有如梦如梦叠句，故改现名。七句，三十三字，五仄韵，一叠韵。（2）句子以六言为主，一、二两句间有用对偶者。如“莺嘴啄花红（左氵右上亚去下横下田 ），燕尾剪波绿皱”（秦观）。一、三、五平仄相对，尤觉工致。第五、六句为两字叠句。（3）据刘义庆《幽明录》载：东汉明帝永平年间，剡县人刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，“姿质妙绝”，被邀至家，留住半载，因思归甚苦，二女乃“集会奏乐”送别。及还乡，子孙已历七世。例一即以此神话故事为题材而写成，在写法上并不突出，惟末尾三句，用“残月”、“落花”和“晓雾”等眼前景物来渲染同仙女分别时的气氛，迷离惝恍，仿佛梦中，能抓住神话的特色。例二为李清照名作之一，写得非常出色。清早醒来，回想起昨夜醉梦中听到稀疏的雨点和急骤的风声，猛然想起帘外的海棠，快问怎样了，不懂事的侍儿随口回答海棠还是老样子，其实主人早已心中有数了，所以马上提出反问“知道吗？知道吗？怕是叶茂而花残了”。简短的回答，使全词由平凡而转入突兀，生动而含蓄地反映了主人的惜花心情。叠用“知否”是为了加强语气。全词首尾呼应，淡中见浓。“绿肥红瘦”，两相比较，从色彩到形象，都是异常鲜明的。此调短小明快，倘能截取生活中的一个片段，善加表现，便能情趣横生，例二可以为证。

一百五十四、阮郎归 按律填词
⊙平平仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平（韵）

平仄仄（句）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平（韵）
宋-欧阳修
南园春半踏青时，
风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，
日长蝴蝶飞。

花露重，
草烟低，
人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，
画堂双燕栖。
（１）本调名用刘晨、阮肇故事（详见《如梦令》）。四十七字，九句，前后片各四平韵。（２）例词为游春之词。前片写时届寒食清明，正是南园踏青（郊游）之时，在日暖风和之中，一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小，细长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水，浅草上罩着薄薄的雾气，大家正挂着帘子和帷幕。（那个女子）荡过秋千后正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里。后片在写法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。

一百五十五、阮郎归 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵），
⊙平平仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平（韵）。

⊙⊙仄，
仄平平（韵），
⊙平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平（韵）。
宋-张 先
落花浮水树临池。
年前心眼期。
见来无事去还思。
如今花又飞。

浅螺黛，
淡胭脂。
开花取次宜。
隔帘灯影闭门时。
此情风月知。
阮郎归：又名《醉桃源》、《碧桃春》 ━━双调 四十七字 平韵
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一百五十六、瑞鹤仙 按律填词
平平平平仄（韵）。
仄仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
平平仄平仄，
仄仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
平平仄仄（韵）。
平平平，
仄平仄仄（韵）。
仄仄平平仄，
平平仄平，
仄平去上（韵）。

平仄（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平，
仄平平仄（韵）。
仄平仄仄（韵）。
平平仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄，
平平平平，
仄仄仄平仄仄（韵）。
仄平平，
仄仄平平，
仄平去上（韵）。
宋-黄庭坚
环滁皆山也。
望蔚然深秀，
琅琊山也。
山行六七里，
有翼然泉上，
醉翁亭也。
翁之乐也。
得之心、
寓之酒也。
更野芳佳木，
风高日出，
景无穷也。

游也。
山肴野蔌，
酒冽泉香，
沸筹觥也。
太守醉也。
喧哗众宾欢也。
况宴酣之乐、
非丝非竹，
太守乐其乐也。
问当时、太守为谁，
醉翁是也。
瑞鹤仙━━双调 九十字 仄韵

一百五十七、瑞龙吟 按律填词
平平仄（韵），
平仄仄仄平平，
仄平平仄（韵）。
仄仄平仄平平，
仄平仄仄，
平平仄仄（韵）。

仄平仄（韵），
平仄仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
平平仄平平平，
仄平平仄，
平平仄仄（韵）。

平仄平平平仄，
仄平平仄，
平平平仄，
平仄仄平平平，
平仄平仄（韵）。
平平仄仄，
平仄仄平仄（韵）。
平平仄，
平平仄仄，
平平平仄（韵）。
仄仄平平仄（韵）。
仄平仄仄，
平平平仄（韵）。
平仄平平仄（韵）。
平平仄，
平仄平平平仄（韵）。
仄平仄仄，
仄平平仄（韵）。
宋-周邦彦
章台路。
还见褪粉梅梢，
试花桃树。
愔愔坊陌人家，
定巢燕子，
归来旧处。

暗凝伫。
因念个人痴小，
乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，
障风映袖，
盈盈笑语。

前度刘郎重到，
访邻寻里，
同时歌舞。
唯有旧家秋娘，
声价如故。
吟笺赋笔，
犹记燕台句。
知谁伴，
名园露饮，
东城闲步。
事与孤鸿去。
探春尽是，
伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚，
纤纤池塘飞雨。
断肠院落，
一帘风絮。
瑞龙吟━━三叠 仄韵

一百五十八、瑞鹧鸪 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵），
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。

平平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙⊙仄，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
宋-苏 轼
碧山影里小红旗。
侬是江南踏浪儿。
拍手欲嘲山简醉，
齐声争唱浪婆词。

西兴渡口帆初落，
渔浦山头日未敧。
侬欲送潮歌底曲，
尊前还唱使君诗。
瑞鹧鸪：又名《瑞鹧鸪慢》、《吹柳絮》 ━━双调 五十六字 平韵

一百五十九、山亭柳 按律填词
平仄平平（韵），
仄平仄平平（韵）。
平⊙仄，
仄平平（韵）。
仄仄⊙平⊙仄，
仄平⊙仄平平（韵）。
仄仄平平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。

仄平平仄平平仄，
平平仄仄仄平平（韵）。
平⊙仄，
仄平平（韵）。
仄仄⊙平⊙仄，
仄平⊙仄平平（韵）。
仄仄平仄⊙仄，
⊙仄平平（韵）。
宋-晏 殊
家住西秦。
赌博艺随身。
花柳上、
斗尖新。
偶学念奴声调，
有时高遏行云。
蜀锦缠头无数，
不负辛勤。

数年来往咸京道，
残杯冷炙谩消魂。
衷肠事、
托何人。
若有知音见采，
不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪，
重掩罗巾。
山亭柳━━双调 七十九字 平韵

一百六十、少年游 按律填词
平平仄仄仄平平（韵），
平仄仄平平（韵）。
平平仄仄，
平平平仄，
仄仄仄平平（韵）。

平平平仄仄平仄，
平仄仄平平（韵）。
平仄平平，
仄平平仄，
平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
长安古道马迟迟。
高柳乱蝉栖。
夕阳岛外，
秋风原上，
目断四天垂。

归云一去无踪迹，
何处是前期。
狎兴生疏，
酒徒萧索，
不似去年时。
少年游：又名《小阑干》 ━━双调 五十字 平韵

一百六十一、生查子 按律填词
⊙平⊙仄平（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）

⊙平⊙仄平（句）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
宋-欧阳修（元夕）
去年元夜时，
花市灯如昼。
月上柳梢头，
人约黄昏后。

今年元夜时，
月与灯依旧。
不见去年人，
泪湿春衫袖。
（1）来自唐教坊曲，双调四十字，八句，前后片各两仄韵。（2）此词实由两首五言仄韵合成。但平仄各家出入颇大，其中欧词首句用拗句句法，音节较委婉，采以为例。（3）例词是欧阳修名作之一。前片写主人公回忆去年元夜和情人的约会；后片写今年景色依旧，却已物是人非，触景生情，泪湿春衫。前后片对比强烈，语言明快，开门见山，颇带民歌色彩。
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一百六十二、声声慢 按律填词
平平仄仄（韵）
仄仄平平（句）
平平仄⊙⊙仄（韵）
⊙仄平平平仄（句）
仄平平仄（韵）
平平仄⊙仄仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙⊙平仄（韵）
仄仄仄（句）
仄平平（豆）
仄仄仄平平仄（韵）

仄仄平平⊙仄（韵）
⊙⊙⊙（豆）
⊙⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平⊙仄（韵）
平平仄平仄仄（句）
仄平平（豆）
⊙⊙平仄（韵）
仄仄仄（句）
仄平平平仄仄仄（韵）
宋-李清照
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌它、
晚来风急！
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。

满地黄花堆积，
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，
到黄昏、
点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得！
壶天不夜，
宝炬生香，
光风荡摇金碧。
月滟水痕，
花外峭寒无力。
歌传翠帘尽卷，
误惊回、
瑶台仙迹。
禁漏促，
拌千金一刻，
未酬佳夕。

卷地香尘不断，
最得意、
输他五陵狂客。
楚柳吴梅，
无限眼边春色。
绞绡暗中寄与，
待重寻、
行云消息。
乍醉醒，
怕南楼、
吹断晓笛。
——宋　高观国
（１）本调九十七字，十七句，前后片各五韵，亦有两片首句不入韵者。原来多用平韵格，自李易安词出，便以用仄韵格称著于世。（２）首句与第二句为四字对偶。 第四、五句，李词作上六下四，亦可作上四下六（见例二）。第七句七字，上三下四。第九句九字结句，他词多作两四字句加一字豆，独李词作上三下六。据《词律》载，李易安《声声慢》中多以上声、入声字作平者，前者如惨、盏、点，后者如戚、滴等，因这类词原可作平，故能协律，而仄声字中的去声则不能替代，这是宋人填词使用变声遵循的规矩。关于本调之格律，参考万树《词律》，以李易安和高观国（“壶天不夜”）二氏之作为准《见例一例二），凡此二家平仄相异处，均作平仄通用处理，但仄声不可用去声。学者不善用变声者，则于平仄通用处以用平声字填之为妥。龙榆生先生之《唐宋词格律》对此未作详细考证，单引李易安一体，对指导填词来说，还嫌不够。（３）例一是李清照的名作之一。作者原住山东济南，结褵以后，同丈夫赵明诚一起从事研究和创作，夫唱妇随，生活美满。但好景不长，金人南侵，中原沦亡，他们仓皇南渡，不久丈夫病死，一系列变故向她袭来，而她自己也长期流落浙东一带，过着孤苦伶仃的生活，这反映到她后期的作品中自然会流露出万分痛苦而又无可奈何的心情。这首《声声慢》，正表达了这种思想。词调虽分上下片，但从内容来看，浑然一体，难以分段，表现手法有独到之处。由于作者怀有国仇家恨，常常惦记着失去的文物和逝去的亲人，所以情不自禁地产生“寻寻觅觅”的动作，寻觅的结果，周围环境却是一片“冷冷清清”，大失所望，于是心头“凄凄惨惨戚戚”的感觉油然而生。这七对叠字由浅入深，由表及里，一气呵成，是真实感情的生动描写，无一点斧凿之痕，“真似大珠小珠落玉盘”（徐釚：《词苑丛谈》）。接着，词人用铺叙的手法借周围的景物层层深入地渲染自己凄戚的心情：“乍暖”两句，总的交待一下季节，时届深秋，乍暖还寒，气候多变，最难调护，其实也就指心情最难平静。“三杯”两句，说即使喝它三杯两盏淡酒，又怎能抵得住那狂吼的晚风呢？这是第一层。“雁过也”三句，说仰望天空，北来的大雁，本属旧时相识，曾以锦书相托，可如今物是人非，看到后徒增伤心而已，这是第二层。换头紧接上文，“满地”两句，说俯视地上，黄花堆积满地，干枯憔悴，不堪一摘，借以比喻自己沦落的身世，这是第三层。“守着”四句，说独自凭窗，百无聊赖，只盼快点天黑，偏又是梧桐细雨，惹人愁思，此与温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离人正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”有一脉相承处，但李词不明说，只选两组叠字，同开头的叠字相互呼应，叫这愁思，随着点点滴滴的梧桐雨声，都入心头，让读者自己体会此中况味，意境比温词更为深远，这暗第四层。急风、过雁、黄花、梧桐、细雨、黄昏，这一系列的景物触动自己，极度痛苦，到了无可奈何的地步，因而结处自然提出反问：似这光景，一个愁字怎么概括得了！在高潮处突然收住，这是同作者不寻常的感情相一致的；同时，意在言外，留给读者以想象的余地。还有两点值得注意：一是这首词在语言上除有善于使用叠字的特点外，通篇象白话，仿佛谈家常，看似朴素浅显，平淡无奇，其实是经过千锤百炼得来，是大巧之朴，浓后之淡。一是在声韵上，发前人之所未发，如开头七对叠字中后三对均用唇齿音，比较低沉，予人以咬牙忍痛之感；后片的“点点滴滴”，改用舌音，富有节奏感。又本调原为平韵格，是作者把它改为仄韵格（叶入声），增强了不平常的悲凉气氛。从全词的风格来看，笔势奔放，柔中见刚，用豪放的风格表现了婉约的情思，是李清照晚年的杰作之一，在整个宋词中也是少见的。由于时代和环境起了根本的变化，我们肯定和介绍李清照这首词，并不是要大家亦步亦趋地去模仿它，而是要学习这位才能出众的女作家不依傍古人，自出机杼的创新精神和表现手法，在文学艺术上作出新贡献。例二只作格律比较用，内容分析从略。

一百六十三、石州慢 按律填词
⊙仄平平，
平仄仄平，
平仄平仄（韵）。
平平⊙仄平平，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平仄，
仄平⊙仄平平，
平平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄仄平平，
仄平平、平仄（韵）。

平仄（韵），
⊙平⊙仄，
⊙⊙⊙⊙，
⊙平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
⊙平⊙仄，
⊙⊙⊙仄平平，
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄仄平平，
仄平平、平仄（韵）。
宋-贺 铸
薄雨初寒，
斜照弄晴，
春意空阔。
长亭柳色缠黄，
远客一枝先折。
烟横水际，
映带几点归鸦，
东风销尽龙沙雪。
还记初关来，
恰而今时节。

将发。
画楼芳酒，
红泪清歌，
顿成清别。
已是经年，
杳杳音尘多绝。
欲知方寸，
共有几许清愁，
芭蕉不展丁香结。
枉望断天涯，
两厌厌风月。
石州慢：又名《石州引》、《石州词》 ━━双调 佰零二字 仄韵
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一百六十四、疏影 按律填词
平平仄仄（韵）
仄仄⊙仄⊙（句）
⊙仄平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
⊙⊙仄⊙平仄（韵）
平平仄仄平平仄（句）
⊙⊙⊙（豆）
⊙平平仄（韵）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韵）

平仄平平仄仄（句）
仄平⊙仄仄（句）
⊙仄平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平平仄（韵）
⊙平仄仄平平仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙平平仄（韵）
仄⊙⊙（豆）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韵）
宋-姜 夔
苔枝缀玉，
有翠禽小小，
枝上同宿。
客里相逢，
篱角黄昏，
无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，
但暗忆、
江南江北。
想佩环、
月夜归来，
化作此花幽独。

犹记深宫旧事，
那人正睡里，
飞近蛾绿。
莫似春风，
不管盈盈，
早与安排金屋。
还教一片随波去，
又却怨、玉龙哀曲。
筝恁时、
重觅幽香，
已入小窗横幅。
（1）此为姜白石另一首自度曲，与《暗香》为姐妹篇。一百十字，二十句，前片五仄韵，后片四仄韵，例用入声韵部。（2）第二句五字，上一下四。八、九两句均上三下四。后片第二句五字，上二下三，与前片作上一下四不同。第六句以下均同前片。此调平仄系参考张炎同调（碧园自洁）而定。（3）例词与《暗香》为作者同时所作，用的都是托物言志的的手法。首句形容梅花象美玉般地点缀在枝头上。二、三两句写花枝上有翠禽同宿。“客里”三句是说梅花疏枝横斜，在篱芭一角，倚着高高的竹头。这里把梅花暗喻为孤高的美人倚着修竹（“修竹”一词出自杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”）按咏梅词的通常写法，下面要进一步描写那孤高的形象，但作者却通过“昭君”等四句，突然由现场上溯到汉代，借用王昭君的形象。说她不愿呆在塞北，始终惦记着大江南北。这株清幽而孤独的梅花，可能就是昭君的灵魂月夜归来后所化的吧（“佩环”句化用杜甫《咏怀古迹》五首之三“环佩空归月夜魂”之句，这里把“环佩”颠倒使用是为了平仄关系）！郑文焯校《白石道人歌曲》中曾引用唐王建《塞上咏梅》诗说：“天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”指出这是白石把昭君比作梅花的依据。可见用“昭君“的典故，有梅花贯穿其中的。换头另赋新意，“犹记”三句，暗用南朝寿阳公主梅花妆的故事。《太平御览 时序部》引《杂五行事》：“[南朝]宋武帝女寿阳公主人日（正月初七日）卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，指之不去。皇后留之，看得几时节。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也”。从用典来说，同梅花这个题意是贴切的，加上作者用了“犹记”二字，由现实再回溯到过去，就无突兀之感了。所谓“思接千载”，“视通万里”（刘勰：《文心雕龙 神思篇》），即是此意。对前片“昭君”的典故来说，后片“寿阳公主”的典故在意思上是一个转折。也就是说，前片用昭君的魂归月夜来说明梅花的孤独，借此喻美人的被冷落，实指自己的怀才不遇。后片由眼前的梅花而想起历史上寿阳公主脸上梅花妆的韵事（“蛾绿”：蛾是形容眉毛细长。绿是指用青黛色涂眉、“飞近蛾绿”是梅花瓣落在寿阳公主脸上的意思），是说这个被冷落的美人本来是姿质非常美丽的。“莫似”以下五句，正面提出自己的想法，希望当道，要对她重视，不要象无情的春风那样，把梅花吹得东零西散，应该象爱护美人那样来安排她。要不然，让她片片吹落，即使你回头要找她，也只好到挂在窗边的画图里去找了。这首词既然同《暗香》是姐妹篇，用的又都是托物言志的手法，《暗香》写个人身世之感，这首词又是写的什么呢？清代词评家张惠言、郑文焯等认为是感伤北宋沦亡，徽钦二帝和诸后妃被虏事。“故以昭君托喻，发言哀断”（郑文焯《白石道人歌曲》）。此说一向颇为流行。如果是这样的话，同后片的引譬设喻显然连贯不起来，难怪胡云翼先生要说它全篇的主题难以统一，“因为后面一段里又讲到‘深宫旧事’和‘安排金属’，把重点一移再移，所谓故君之思的寄托，也就难以贯穿起来解释了”（《宋词选》）。第二种看法，以为前片“昭君显然是指北宋末年汴京沦陷时被金人俘去的宋室后妃”，后片用寿阳公主梅花妆的典故是为了“扣紧现实”，指出不要象春风不管花那样，而应把幽居深宫的年少蝉娟，早与安排金屋，使其不致流离失所。那深宫少年又具体指谁呢？为什么别人不指桑骂槐，单指这些人呢？这是没法说清楚的；即使说清楚了，也没有深刻意义，倒反有前重后轻这感，降低了作品深刻含义。第三种看法，认为作者大概是借咏梅花来感伤自己的身世。我同意第三种看法，不过还要理肯定些，联系作者当时的处境，这种看法，更接近于实际。作者在文学艺术上是一个多才多艺的作家，但始终没有得到朝廷的重用。此词作于一一九一年，作者年已三十七岁，长期浪迹于苏、杭、扬、淮一带，寄人篱下，始终是个布衣，能无身世飘零之感，郁郁不平之慨！应该说，不但有，而且是颇为强烈的。因此在词里反映身世之感，就显得非常自然了。此词与《暗香》都是咏物词，对梅花本身的描绘并不多，用笔也不求细腻，只是把梅花作为抒发感慨的手段，因而它同纯粹的咏物词（如史达祖的《双双燕》）不完全相同。作品把梅花与人，绾合为一，花中有人，人中有花，先后由梅花而引出典故，更增加了形象美。从风格来看，少挥洒雄浑之势，多俏丽挺拔之姿，予人以清隽秀逸之感，成为作者另一首重要的代表作。又这首词之所以能把许多不相关的事串连起来，除上述在用典上紧扣梅花这个题意外，还同作者灵活地使用一系列的虚词分不开的。这些词如“但”、“犹记”、“莫似”、“还教”、“又却”、“等”、“已入”等。一般来说，在诗词中应尽量少用虚词，以免空泛，但这首词却用得相当成功，或转折，或递进，各臻其妙，形成了姜词特有的风格之一。  

一百六十五、双声子 按律填词
仄平平仄，
仄平平仄，
平仄平仄平平（韵）。
平平平仄，
平平平仄，
平仄仄仄平平（韵）。
仄平仄仄，
平仄仄，
平仄平平（韵）。
平平仄，
仄平仄，
平平平仄平平（韵）。

仄平平，
平仄平仄仄，
平平仄仄平平（韵）。
平平平仄，
平平平仄，
平平仄仄平平（韵）。
仄平平仄仄，
平仄仄平仄平平（韵）。
平平仄仄平平，
仄平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
晚天萧索，
断蓬踪迹，
乘兴兰棹东游。
三吴风景，
姑苏台榭，
牢落暮霭初收。
夫差旧国，
香径没、
徒有荒丘。
繁华处，
悄无睹，
惟闻麋鹿呦呦。

想当年、
空运筹决战，
图王取霸无休。
江山如画，
云涛烟浪，
翻输范蠡扁舟。
验前经旧史，
嗟漫载、
当日风流。
斜阳暮草茫茫，
尽成万古遗愁。
双声子━━双调 平韵

一百六十六、双双燕 按律填词
仄平仄仄（句）
⊙平仄平平（句）
仄平平仄（韵）
平平仄仄（句）
⊙仄仄平平仄（韵）
平仄平平仄仄（韵）
仄⊙仄（豆）
平平⊙仄（韵）
平平仄仄平平（句）
仄仄平平平仄（韵）

平仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙仄仄平平（句）
仄平平仄（韵）
⊙平平仄（句）
⊙仄仄平平仄（韵）
平仄平平仄仄（韵）
仄⊙仄（豆）
平平平仄（韵）
平⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平仄仄（韵）
宋-史达祖（咏燕）
过春社了，
度帘幕中间，
去年尘冷。
差池欲住，
试入旧巢相并。
还相雕梁藻井，
又软语商量不定。
飘然快拂花梢，
翠尾分开红影。

芳径，
芹泥雨润。
爱贴地争飞，
竞夸轻俊。
红楼归晚，
看足柳昏花暝。
应自栖香正稳，
便忘了天涯芳信。
愁损翠黛双娥，
日日画栏独凭。
（1）本调始见于史达祖《梅溪集》，题为“咏燕”。九十八字，十九句，前片五仄韵，后片七仄韵。（2）第二句五字，句法上一下四。后片换头，作两字一句。（3）例词是一首脍炙人口的咏物词，它在读者面前展示了一幅生动的工笔画，把双燕的神态，惟妙惟肖地描绘出来 ，给人以深刻的印象。这首词在写法上大致可分五个层次。第一层写双燕归来和寻觅旧巢的情形。第二层写他们双双找到故居后温柔地交谈的情形。第三层写他们的翠尾象剪刀似地一下把花影分开的轻捷动作。第四层着意刻画他们最优美的姿态：在长着芹草的香径被春雨润湿的日子里，他们又爱贴地低飞，争着炫耀自己轻盈的体态。当他们回巢栖息时，已经尽情地享受过春天黄昏的美景了。第五层由正面描写转向侧面。引出燕子与人的关系。看他们睡得又香又甜，却忘了给红楼里的少妇传递远方带来的消息了。而那位少妇是整日里愁锁双眉，独自靠着栏杆在等待着呢。这种反结题意的方法，加深了内容，也避免了写作上的平直单调，是可取的。咏物词可以有寄托，也可以没有，只要写得好，就不必拘泥于一种格式，不妨象春兰秋菊，各吐芬芳。史氏此词把春燕写得神形兼备，尽态极妍，就是一大优点，不必用“韵味发泄无余”（胡云翼《宋词选》）来指责他。如果说有不足之处的话，那就是“雕梁藻井”“红楼”“画阑”这类词多了一点，富贵气太重，这是同作者封建士大夫阶级的烙印分不开的。学习这类咏物词，对掌握填词技巧很有帮助。它好比绘画中的素描，练好这方面的基本功，基础就扎实了。这就要求学者多读这方面的作品，多留心观察客观事物的变化和牲，善于选择题材，捕捉形象，进行写作，坚持不懈，方见功效。

一百六十七、霜天晓角 按律填词
⊙平⊙仄（韵），
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄⊙平平仄，
平⊙仄，⊙平仄（韵）。

⊙⊙平仄仄（韵），
⊙平平仄仄（韵）。
⊙仄仄平平仄，
⊙⊙仄，⊙平仄（韵）。
宋-林 逋
冰清霜洁。
昨夜梅花发。
甚处玉龙三弄，
声摇动、枝头月。

梦绝。金兽爇。
晓寒兰烬灭。
要卷珠帘清赏，
且莫扫、阶前雪。
霜天晓角：又名《月当窗》 ━━双调 四十三字 仄韵

一百六十八、水调歌头 按律填词
⊙仄⊙平仄(句)
⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平仄（豆）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

⊙ ⊙ ⊙（句）
⊙ ⊙仄（句）
仄平 平（韵）
⊙平⊙仄（豆）
平⊙⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
宋-苏 轼（中秋）
明月几时有？
把酒问青天。
不知天上宫阙，
今夕是何年
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间。

转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨，
何事长向别时圆。
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟。
不见南师久，
漫说北群空。
当场只手，
毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，
得似洋洋河水。
依旧只流东！
且复穹庐拜，
会向藁街逢。

尧之都，
舜之壤，
禹之封，
于中应有、
一个半个耻臣戎。
万里腥膻如许，
千古英灵安在，
磅礴几时通？
胡运何须问，
赫日自当中。
————陈  亮 （送章德茂大卿使虏）
（1）据《隋唐嘉话》，隋炀帝凿汴河之时制《水调歌》唐时演为大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌头”为中序的第一章。九十四字，十七句，前后片各四平韵。宋人在前后片两六言句常夹叶仄韵，也有平仄互叶几乎句句用韵者，对初学者束缚太多，不宜从。（2）起二句各五字，首句下三字，词家多喜用仄平仄。第三句十一字，写作上六下五，亦可作上四下七，东坡此词前片“不知天上”句为上六下五，而于后片“不应有恨”句则为上四下七，可以为证。第五句亦六字，可与上句对偶。后片第三句三字作仄平平，亦属定格。（3）例一是一首情文并茂的好词，当时作者在山东密州，他的政治处境很不得意，加上想念他分别了七年之久的弟弟子由，“每逢佳节倍恩亲”，在中秋的晚上填了这首词。此词是怎么写的呢？前片开头，作者不是说“今日是中秋”，而是化用李白诗句（“青天有月来几时？我今停杯一问之。”），以“今夕”两句为引子，暗中点出节日。结合地上联想到天上，似乎看到了广寒宫里的一片琼楼玉宇，乘风归去又多么好啊！但词里突然来了个转折，生怕经受不住天上的寒冷。说的是天上，指的是人间。在这种遐想背后正反映着作者一面想回到朝廷中去，一面又怕在激烈的党争中再受打击的矛盾心理。最后，思想斗争胜利了，“起舞”两句，表明那天上的胜景，毕竟比不上人间美好，作个地方官不是更现实一点吗？“何似在人间”句中的“何似”，是“哪里比得上”的意思。前片就这样结束了，非常干净利落。后片借月光进一步抒情。开头三句，写月亮照过朱红色的楼阁，低低地照进了雕花的门窗，还照着夜不成寐的人。这样自然过渡到产生怀念这情了。“不应”句说，月亮啊！看到你本不该有什么愁恨的，但你又为什么总是趁着人们分别的时候团圆呢？这一反诘，发人深省，情景交融，不落俗套。不过作者仍把它拉回来，“月有阴晴”句，用形象化的手法道出了事物的客观规律，不为离愁别恨所束缚，精神境界更比一般高出一筹。“但愿”两句，又归到怀人本题，提出了美好的愿望：希望彼此健康长寿，即使相隔千里之遥，也还可以共享一下美好的月色。这既是对不能团聚的安慰，又是给自己的政治遭遇的解脱，在写法上，结句的“婵娟”与开头的“明月”也是紧密呼应的。前人认为，“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》）其所以杰出，首先是作者以乐观主义思想取代感伤情调，在写别离之情的词中独树一帜；同时它的成功也同作者精湛的艺术表现力分不开的。词的头绪虽然较多，但作者巧妙地用中秋月亮为线索，贯穿全词，甩得开，收得拢。我们学习填词，特别要注意这一点。例二是辛派词人陈亮的名作之一。公元一一八六年金主完颜雍生日，宋孝宗赵 (音shèn,慎的异体字）派章森为使前往祝贺，陈亮写了这首慷慨激昂的词勉慰他。词的前片分三个层次：第一写南宋不是没有人才。第二是对章的赞许和寄予期望。第三点明这种朝拜不过是暂时的，有期一日还会叫他到长安的蒿街（外来使臣住居的地方）上来见面的。后片也表达了三层意思：第一写被金占领的中原地区本是我们祖先传下的神圣领土。第三相信迟早会有英雄起来恢复中原的，金朝寿命长不了，宋朝必将中兴。在当时主和派得势，朝廷一片屈辱求和的气氛中作者独出已见，写出这种藐视敌人，对自己充满胜利信心的词来，是很不寻常的。再从词的艺术性来看，气势充足，音节响亮，形式和内容取得了统一，也是可取的。前后片的一些句子如“且复穹庐拜，会向蒿街逢。”“万里腥膻如许，千古英灵安在。”两两相对，意思相反相成，旗帜很鲜明，能起到鼓舞作用。对“尧之都”以下五句，前人早已赞许为“精警奇肆”（陈廷焯《白雨斋词话》）。这首词虽然文采少一些，或者表现得太露，显得有些不足，但仍然是一首优秀作品。
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一百六十九、水龙吟 按律填词
⊙平⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙平仄仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平仄（豆）
平平仄（韵）

⊙仄⊙平⊙仄（句或韵）
仄平平（豆）
⊙平平仄（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（韵）
仄平平仄仄（句）
⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）
宋-苏 轼（次韵章质夫杨花词）
似花还似非花，
也无人惜从教坠。
抛家傍路，
思量却是，
无情有思。
萦损柔肠，
困酣娇眼，
欲开还闭。
梦随风万里，
寻郎去处，
又还被、
莺呼起。

不恨此花飞尽，
恨西园、
落红难缀。
晓来雨过，
遗踪何在？
一池萍碎。
春色三分，
二分尘土，
一分流水。
细看来不是，
杨花点点，
是离人泪。
楚天千里清秋，
水随天去秋无际。
遥岑远目，
献愁供恨，
玉簪螺髻。
落日楼头，
断鸿声里，
江南游子。
把吴钩看了，
栏杆拍遍，
无人会、
登临意。

休说鲈鱼堪脍，
尽西风、
季鹰归未？
求田问舍，
怕应羞见，
刘郎才气。
可惜流年，
忧愁风雨，
树犹如此！
倩何人唤取，
红巾翠袖，
揾英雄泪？
——辛弃疾（登建康赏心亭）
（1）本调又名《龙吟曲》。一百二字，二十二前后片各四仄韵。（2）第九句五字，上一字为豆。结句六字，于上三字分豆。后片次句七字，上三下四。第九句五字，上一下四（见例二、三）。结句本七字，而于第四字下加一衬字，成上一下三之句法。（3）例一为东坡次韵章质夫的一首咏杨花的词。章质夫名楶，与东坡是京师同事，他咏杨花的一首《水龙吟》曾名噪一时，苏轼用他的韵和了一首。现将章词附录于下：燕忙莺嬾芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。对于这两首词的高下，过去词评家曾有不同的看法。一种认为章词中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”等句，“曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及。”（魏庆之《诗人玉屑》）。另一种意见是乍看起来章词工细，苏词“若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫有织绣工夫”（朱弁《曲淆旧闻》）究竟孰高孰低，我们也不妨作一番比较。章词咏杨花的过程是先交代杨花“飘坠”的时节--暮春；次写杨花飞舞的地方--从青林到深院、黏上珠帘、进入闺房、沾满春衣和绣床。再次写它不但无孔不入，而且善于变形，一会儿呈球形，一会儿又象粉末，密蜂会黏上它，鱼儿会吞食它，总的意思，无非是在表现“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”（韩愈《春晚》）它描写杨花的确很工细，却停留在咏物，别无深意；有的句子如“兰帐玉人睡觉”等，还较平庸。苏词通过杨花来咏思妇离愁。“似花还似非花”，开头一句笼罩全篇，它既抓住了杨花的本色，又发人深思。因为“似非花”，所以任凭坠落，也无人惜。又因她“似花”，所以抛在家门口，弃在路旁边，看似无情，仔细想来，却也有意。“萦损”以下六句，三层意思：一是把被愁思萦绕的柔肠拟作随风飘荡的柳条；二是把被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双眼拟作新生的柳叶；三是化用唐金昌绪《春怨》诗意，把梦中万里寻郎却被莺声啼醒的思妇拟作随风翻飞的柳絮（杨花）。以人的情态比拟杨花的飞舞，贴切生动。后片写杨花的归宿，先把意思推开一层，说令人抱恨的不只是杨花飞尽，而且落红满地，一春花事已了。回头再突出杨花的遭遇，夜雨晓霁，寻一寻杨花的遗踪，只见一池被打碎了的浮萍（原注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”从科学角度来看，不能成立。）原来在“三分春色”中，大部分杨花委于尘土（“二分尘土”），只有一小部分落入水中，其命运正与梦郎不得的思妇一样凄凉，所以结句说：“细看来不是杨花，点点是，离人泪。”把杨花的泪水同离人的泪水融合起来，同开头的“似花还似非花”紧密呼应，郑文焯评这是“画龙点睛”之笔，说得很中肯。这首词的最大成功处，在于通过杨花漫天飞舞的特点塑造出一位梦中万里寻郎不得、最后化为“浮萍”，变作“离人泪”的思妇形象。以人拟物，不即不离，想象丰富，构思新美，落笔大胆，自然妥溜。作者笔下的这个形象，更确切些说，很可能是他的自我写照。张惠言说，这是运用比兴写杨花暮春飘零，寄托作者贬谪的“幽约怨悱不能自言之情”（《词选》），是比较可信的。东坡词以豪放著称，但婉约词同样精到，这首咏物词即是声情并茂之作。王国维说：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵，才之不可强也如是。”（《人间词话》卷上）张炎说它“真是压倒古今”的和韵词，章词是无法与之相比的。这也说明填词的路子要广，各种风格都要知道，要善于运用不同风格和不同题材表现不同的主题。例二作者辛弃疾到南宋后的五、六年里，曾在地方上作过小官，因抗金主张未被采纳，他登上建康的赏心亭，遥望中原地区，忧心如焚，乃作此词。首两句写清秋景色，着墨不多，自有旷远清空之感。“遥岑”三句用拟人手法，融情于景。“落日”两句，渲染清秋的冷落，引出自己去国怀乡之感。可是“把吴钩看了，栏杆拍遍”，依然没有人领会他的“登临意”。后片借用典故深化题意，借此回答前片的“登临意”。自己既不学当年在洛阳为官的张季鹰因秋风起而归隐吴中去享受鲈脍莼羹，也不学被刘备讥为求田问舍、受人鄙视的许氾，言外之意是要在北伐中原上建功立业，但又不能实现自己的愿望，只能象老树那样年复一年，在风雨中忧愁、枯萎，树尚且如此，人又怎么受得了（此处活用桓温的一句话：“树犹如此，人何以堪？”见刘义庆《世说新语•言语》）！结尾说，请谁去呼唤歌女来揩试我的眼泪！乍一看来，前后语气殊不协调，其实这正是作者极度悲愤的言语，同某些沉湎于艳情的词句是迥不相侔的。总的来说，这首词运用多种修辞手法，从沉郁中显示高昂的格调，同例一的婉约词相比，有异曲同工之妙。
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一百七十、思远人 按律填词
平仄平平平仄仄，
平仄平平仄（韵）。
平平仄仄，
平平平仄，
平仄仄平仄（韵）。

仄平平仄平平仄（韵）。
仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，
仄平平仄，
平平平平仄（韵）。
宋-晏几道
红叶黄花秋意晚，
千里念行客。
飞云过尽，
归鸿无信，
何处寄书得。

泪弹不尽临窗滴。
就砚旋研墨。
渐写到别来，
此情深处，
红笺为无色。
思远人━━双调 仄韵

一百七十一、苏幕遮 按律填词
仄平平（句）
平仄仄（韵）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平平仄仄（韵）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韵）

仄平平（句）
平仄仄（韵）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙仄平平（豆）
⊙仄平平仄（韵）
宋-范仲淹
碧云天，
黄叶地。
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，
更在斜阳外。

黯乡魂，
迫旅思。
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，
化作相思泪。
燎沉香，
消溽暑。
鸟雀呼晴，
侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆，
一一风荷举。

故乡遥，
何日去？
家住吴门，
久作长安旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，
梦入芙蓉浦。
--周邦彦
（１）本调六十二字，十句，前后片各四仄韵。（２）首起为三字对句。每三句为上四下五之九字句。（３）例一为范仲淹名作之一，风格异于《渔家傲》之豪放，又有别于“花间”派之绮靡，是一首风骨比较硬朗的言情词。前片写斜阳映照下的波上秋色，极为鲜明，“芳草”两句，融情于景，把意思推进一层，有说不尽的妙处。词既然写乡思，则斜阳外的无情芳草，可能是指故乡所在之处。前人把“芳草”解作“喻小人”（黄蓼园《蓼园词选》，未免穿凿）。后片由虚变实，直接围绕乡思来写，语语工丽。“酒入愁肠”句，言情而不落俗套，造语而赋有新意，尤不可忽视。“相思”之“相”与“乡思”之“乡”谐音，含有双关意。例二为清真名篇之一。“叶上”三句，写晨曦下的荷叶，宿雨方干，晓风吹处，一一昂起头来，一个“举”字用得绝妙，神态逼真。王国维赞为“真能得荷之神理者”（《人间词话》）。
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一百七十二、诉衷情 按律填词
⊙平⊙仄仄 平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄（豆）
仄平平（韵）

平仄仄（句）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
仄平平仄（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韵）
宋-欧阳修
清晨帘幕卷轻霜，
呵手试梅妆。
都缘自有离恨，
故画作、
远山长。

思往事，
惜流芳，
易成伤。
拟歌先敛，
欲笑还颦，
最断人肠！
当年万里觅封候，
匹马戍梁洲。
关河梦断何处，
尘暗旧貂裘。

胡未灭，
鬓先秋，
泪空流。
此生谁料，
心在天山，
身老沧洲。
－－陆游
（１）此调变体极多，唐五代温、韦所填均为三十三字，后逐渐演为八句，四十五字，前后片各三平韵。（２）前片第四句三字之后有逗，亦有改为平起平韵之五言句者（见例二）。换头首三句为三字对句，句法均为上一下二，第三句也可不对。结处三个四言句，有前两句对仗者（例一），亦有后两句对仗者，格式均较灵活。（３）例一是表现歌女精神上苦闷的一首词。开头两句借用宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下，梅花落于公主额上，宫女争相仿效，名梅花妆的故事，来形容歌女的妆粉。三、四两句直言歌女有意画出长长的眉毛，完全是因为心里怀着离愁别恨的缘故（古人常借远山表示别情，又用远山来形容女子眉毛）。后片承接上文，句句不离歌女的苦闷。想到流光飞逝，红颜易老，怎不感伤！所以歌未引吭而神色已变，将欲笑而先皱眉头，此情此景，令人心酸。“拟歌”两句，含而不露，写得切合歌女的身份。例二是陆游的一首豪放词。作者早年从军南郑（陕西南部），很想干一番恢复中原的大业。可是因为南宋朝廷是主和派掌权，他这个雄心壮志始终未能实现，而抱憾终生。作者晚年回忆此事，异常悲愤，写了许多充满豪气的诗词，迷是其中之一。开头两句写当年气吞山河的英雄气概。可是好景不长，很快象梦一般消失了；貂裘上积满了灰尘，颜色也变了。后片着重抒情，“胡未灭”三句，慨叹自己两鬓已斑，却一事无成。结处故意用设问形式：我本来一心想去边塞杀敌立功，又谁料到老死在家乡呢？（天山、沧州都是借用的）这一对比，语气和感情都非常强烈，是作者至老不衰的爱国热情的自然吐露，同光在文字上下功夫的词句大不一样。

一百七十三、诉衷情近 按律填词
仄平仄仄，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙平⊙仄⊙仄，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄，
仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。

平平仄（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
仄平平仄，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄（韵）。
⊙平仄仄，
⊙平仄仄，
⊙平平仄（韵）。
仄仄平平仄（韵）。
宋-柳 永
雨晴气爽，
伫立江楼望处。
澄明远水生光，
重叠暮山耸翠。
遥认断桥幽径，
隐隐渔村，
向晚孤烟起。

残阳里。
脉脉朱阑静倚。
黯然情绪，
未饮先如醉。
愁无际。
暮云过了，
秋光老尽，
故人千里。
竟日空凝睇。
诉衷情近━━双调 七十五字 仄韵

一百七十四、琐窗寒 按律填词
仄仄平平，
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
平平仄仄，
仄仄仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平仄平，
仄平仄平平平仄（韵）。
仄仄平平仄（韵），
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。

平仄（韵），
平平仄（韵），
仄仄仄平平，
仄平平仄（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄平，
仄平仄平平平仄（韵）。
仄平平，
仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
宋-方千里
燕子池塘，
黄鹂院落，
海棠庭户。
东君暗许，
借与轻风柔雨。
奈春光、
困人正浓，
画栏小立慵无语
。念冶游时节，
融怡天气，
异乡愁旅。

朝暮。
凝情处。
叹聚散悲欢，
岁常十五。
连飞并羽，
未抵鸳朋凤侣。
算章台、
杨柳尚存，
楚娥鬓影依旧否。
再相逢、
拼解雕鞍，
燕乐同杯俎。
琐窗寒━━双调 仄韵

一百七十五、踏莎行 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）

⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）

⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）

⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
宋－欧阳修
候馆梅残，
溪桥柳细，
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，
盈盈粉泪，
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去。
－－秦 观（郴州旅舍）
（1）本调五十八字，十句，前后片各三仄韵。（2）本调类似七言仄韵诗两首合并而成，仅变其首句七字为四字对句。（3）例一写征人在旅途中所见和所想。前片写征人的感受，后片写征人相象爱妻（或意中人）对他的怀念。由自己的离愁推想到对方的离愁，再由此推想对方会因离愁而登楼远眺，却又不忍心凭着高栏凝望不止，因为即使看到草原尽，还是被春山挡住了视线，何况行人还在春山之外，怎能得见呢？心理刻画极为细腻。例二为作者贬官湖南郴州时作，一种孤苦的心情溢于言表，“可堪”两句，历来被认作景中寓情的名句，春寒料峭，远徒僻地，人在孤馆，闭门独坐，兼以日落西山，暮色苍茫时不断传来的杜鹃鸣声，尤觉苦闷寂寥，哪里还忍受得了这种离愁呢？情调低沉，是秦词的特色之一，但它常常是同精湛的语言艺术伴随在一起的。后片“郴江”两句系从唐戴叔伦《湘南即事》“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”两句脱胎而来，指郴江本来（幸自）是绕着郴山流的，现在为什么（为谁）要向潇湘（湖南二水名）流去呢？一种去国怀乡之情，不讲自明。与戴诗相比，秦词注意烘托，收到了含不尽之意，见于言外”的效果，故情调虽较低沉，艺术上却有创新，相传苏轼对此颇为赞赏，曾把它写在自己的扇头上。

一百七十六、太常引 按律填词
⊙平⊙仄仄平平(韵)，
⊙仄仄平平(韵)。
⊙仄仄平平(韵)，
⊙⊙仄，
平平仄平(韵)。

⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄仄平平(韵)。
⊙仄仄平平(韵)，
⊙⊙仄，
平平仄平(韵)。
宋-辛弃疾
一轮秋影转金波。
飞镜又重磨。
把酒问姮娥。
被白发、
欺人奈何。

乘风好去，
长空万里，
直下看山河。
斫去桂婆娑。
人道是、
清光更多。
太常引━━双调 四十九字 平韵

一百七十七、摊破浣溪沙 按律填词
仄仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄平平（韵）
平仄平平仄平仄（句）
仄平平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平平仄仄平平（韵）
平仄仄平平仄仄（句）
仄平平（韵）
南唐-李璟
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，
不堪看。

细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，
倚阑干。
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句需对仗。《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。（2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言诗句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在“韶光憔翠不堪看”七字前加“还与”二字，中间嵌一“共”字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。（3）李璟的《摊破浣溪沙》写一个少妇思念远征的丈夫，借眼前景物来刻画这种愁思。面对秋风残荷，更产生岁月易逝人易老之感；千里梦回，细雨濛濛 ，益觉爱人相隔遥远，在小楼上吹响玉笙，也无法解脱心头的凄凉，只好流泪带恨，斜倚阑干了。菡萏两句和细雨两句，托物抒情，情在景中，为词中名句。鸡塞，古塞名，在今内蒙古磴口西北。

一百七十八、唐多令 按律填词
平仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平（韵）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙⊙仄（句）
仄平平（韵）

平仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平（韵）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙⊙仄（句）
仄平平（韵）
宋-吴文英（惜别）
何处合成愁？
离人心上秋。
纵芭蕉不雨也（衬字）飕飕。
都道晚凉天气好，
有明月，
怕登楼。

年事梦中休，
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，
漫长是，
系行舟。
（１）本调六十字，十二句，前后片各四平韵。（２）例词是一首送别词。开头两句，看似文字游戏，其实“心上秋”作愁解是传统的说法，而且“离人心上秋”，为本篇的主句，俞平伯先生指出，以下四句“皆承‘心上秋’而来，非缘秋景萧瑟”（见《唐宋词选释》）。即使芭蕉不淋雨，听到叶子的飕飕声，也令人有凄凉之感。人人都说晚来凉爽，一天星月。自己却怕登楼。后片叹岁月忽忽，象在梦中消逝，落花也随着烟水流散，群燕南归，自己（客是作者自称）还久留不走。（为什么）垂柳不系住对方的裙带使之留下，却老是系住我的行舟不放归去。全词立意巧妙，刻画愁字，手法新颖，语言流畅，一气呵成，是梦窗词中之上乘，张炎评“此词疏快却不质实”。
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一百七十九、桃花源忆故人 按律填词
⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄仄⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）

⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
宋-秦 观（冬夜）
玉楼深锁多情种，
清夜悠悠谁共！
羞见枕衾鸳风，
闷则和衣拥。

无端画角严城动，
惊破一番新梦。
窗外月华霜重，
听彻梅花弄。
（１）一名《虞美人影》，四十八字，八句，前后片各四仄韵。（２）例词写一女子冬天夜里在闺房里想念爱人的心情。前片先写玉楼上居住着一位多情的少女，在那冷冷清清的夜里和谁作伴？一眼看到那枕衾上绣着的一对对鸳鸯、凤凰，真是自愧不如，一腔愁闷，无法排遣，只能和着衣服，拥起被子睡觉。后片写那吹个不停的画角声，震动着全城，把自己从好梦中惊醒了。只见窗外月明如昼，繁霜满地，远处送来《梅花三弄》的乐曲声，叫你听个不完。这首词用的是白描手法，它不靠绮丽秾艳的词藻，而是靠细腻的心理描写来表现思妇的愁闷，后片以景寓情，饶有余味。
一百八十、剔银灯 按律填词
平仄平仄仄仄，
仄平平平平平仄(韵)。
仄仄平平，
平平平仄(韵)，
仄平平平平仄(韵)。
平仄仄平平，
平平仄，平平平仄(韵)。

平仄平平仄仄(韵)，
仄平平，
仄平平仄(韵)。
仄仄平平，
平仄仄平，
仄仄平平平仄(韵)。
平仄仄平平，
仄平仄，平平平仄(韵)。
宋-范仲淹
昨夜因看蜀志。
笑曹操、孙权、刘备。
用尽机关，
徒劳心力，
只得三分天地。
屈指细寻思，
争如共、刘伶一醉。

人世都无百岁。
少痴呆、
老成尩悴。
只有中间，些子少年，
忍把浮名牵系。
一品与千金，
问白发、如何回避。
剔银灯━━双调 仄韵

一百八十一、天门谣 按律填词
平仄平平仄(韵)，
仄平仄，
平平平仄(韵)。
平平仄(韵)，
仄平平平仄(韵)。

仄仄仄平平平仄仄(韵)，
仄仄平平平平仄(韵)。
平仄仄(韵)，
仄仄仄，
平平仄仄(韵)。
宋-李之仪
天堑休论险。
尽远目、
与天俱占。
山水敛。
称霜晴披览。

正风静云闲、平潋滟。
想见高吟名不滥。
频扣槛。
杳杳落、
沙鸥数点。
天门谣━━双调 四十五字 仄韵

一百八十二、天仙子 按律填词
⊙仄仄平平仄仄（韵）
⊙仄仄平平仄仄（韵）
⊙平平仄仄平平（句）
平仄仄（韵）
平平仄（韵）
⊙仄仄平平仄仄（韵）

⊙仄仄平平仄仄（韵）
⊙仄仄平平仄仄（韵）
⊙平平仄仄平平（句）
平仄仄（韵）
平平仄（韵）
⊙仄仄平平仄仄（韵）
宋-张 先
水调数声持酒听，
午睡醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，
伤流景，
往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，
人初静，
明日落红应满径。
白玉为台金作盏，
香是红梅名阆苑。
年时把酒对君歌，
歌不断，
杯无算，
花月当楼人意满。

翘戴一枝蝉影乱，
乐事且随人意换。
西楼回首月明中，
花已绽，
人何远，
可惜国香天不管。
--宋  马庄父（水仙花）
（１）本调六十八字，十二句，前后片各五仄韵。唐时原为单调，三十四字，亦有全平韵或仄韵转平韵者。乐府杂录云，《天仙子》本名《万斯年》，李德裕进，属龟兹部舞曲。因皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句，取以为名，张子野演为双调。（２）例一小序云，时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。嘉禾即今浙江嘉兴市。小倅，小官。词的前片流露了惜春之意，后片写意，后片写景，体会入微。“云破月来花弄影”句，描写暮春的一个夜晚，庭园里静悄悄的，只有风还在吹个不定，天上白云过处，露出一轮皓月，银光泻到地上，那迎风摇曳的花朵正在不停地摆弄着清影。又是“破”，又是“弄”，字面上煞是热闹，其实恰恰是用热闹的字写出幽静的境界。所谓“寓静于动”，本是盛唐诗人王维等重要的艺术手法之一，作者把它成功地运用于词境，显得更加优美动人！据胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》载，他自己也得意地把它同其他两个句子“娇柔懒起，帘压卷花影”。此外如“隔墙磅过秋千影”，“无数杨花过无影”等句子，也以含蓄、有韵味见称。我们为什么不可以在学习前人成果的基础上创造出一些优美的词句来反映新的时代精神呢？例二头两句写水仙花的形状、芬芳，后三句用拟人手法极写赏花的乐趣。后片“翘戴”两句来了个转折，道出此种乐事“且随人意换”。“西楼”以下四句，明点出人已远去，纵有“国香”，谁也不管，徒呼奈何而已。此词写法上不同于纯粹的咏物词，而是托物言情之作。
________________________________________

一百八十三、望江东 按律填词
平仄平平仄平仄(韵)，
仄仄仄、平平仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平仄(韵)，
仄仄仄、平平仄(韵)。

平平仄仄平平仄(韵)，
仄仄仄、平平仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平仄(韵)，
仄平仄、平平仄(韵)。
宋-黄庭坚
江水西头隔烟树。
望不见、江东路。
思量只有梦来去。
更不怕、江阑住。

灯前写了书无数。
算没个、人传与。
直饶寻得雁分付。
又还是、秋将暮。
望江东━━双调 五十二字 仄韵

一百八十四、望海潮 按律填词
⊙平平仄（句）
平平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙仄仄平（句）
平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
仄⊙⊙⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
仄平平仄仄平平（韵）

平平仄仄平平（韵）
仄平平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄仄平（句）
平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
平仄仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平仄仄（韵）
平仄仄平平（韵）
宋-柳 永
东南形胜，
三吴都会，
钱塘自古繁华。
烟柳画桥，
风帘翠幕，
参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，
天堑无涯。
市列珠玑，
户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，
十里荷花。
羌管弄晴，
菱歌泛夜，
嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，
乘醉听箫鼓，
吟赏烟霞。
异日图将好景，
归去凤池夸。
地雄河岳，
疆分韩晋，
潼关高压秦头。
山倚断霞，
江吞绝壁，
野烟萦带沧州。
虎旆拥貔貅。
看阵云截岸，
霜气横秋。
千雉严城，
五更残角，
月如钩。

西风晓入貂裘。
恨儒冠误我，
却羡兜牟。
六郡少年，
三关老将，
贺兰烽火新收。
天外岳莲楼。
想断云横晓，
谁识归舟？
剩著黄金换酒，
羯鼓醉凉州。
——金 折元礼（从军舟中作）
（1）本调一百七字，二十二句，前片五平韵，后片六平韵。（2）开头两句和四、五两句均为四字对。第八句应作上一下四，如作上二下三，前后当一律（见例）。又此句平仄变化颇大。万树《词律》定为|＋－＋｜，龙榆生《唐宋词格律》定为｜－｜－｜，然观诸家所作，除第一、五两字概为仄声外，中间三字平仄不一，如下例：怒涛卷霜雪（柳永）正絮翻蝶舞（秦观）汛五湖烟月（同前）卷怒涛来往（黄岩叟）看**截岸（折元礼）听回潮夜半（张景祁）见阵云冷落（邓千江）故格律应改为｜＋＋＋｜。但在填写时，中间三字不可连用三平或三仄，应如以上列举五家中的每一家那样，使平仄穿插其间，以免音律呆滞，本调格律即参照以上七家平仄而定。（３）例词是作者赠给当时驻节杭州的两浙转运使孙何的，内容主要是描写杭州的。头三句从写东南形胜中突出杭州的地理位置，很有气势。接着用“烟柳”“画桥”“风帘”“翠幕”和数以“十万”计的“人家”来形容杭州的秀美。“云树”三句写钱塘江的壮观。“市列”三句回写杭州市街的繁荣景象。对杭州来说，西湖当然最为注目，所以后片开头作者即着力描写，那里外西湖和他周围重重叠叠的山峰，青山绿水交相辉映，多么清雅妍丽！更引人入胜的，就是那三秋的“桂子”和十里的“荷花”。再缀以弄晴的“羌管”（此处指悠扬的笛声），泛夜的“菱歌”以及那些眉开眼笑的渔翁，采莲姑娘们，给西湖的景色无异锦上添花，显得生气蓬勃，使这首词成为写杭州西湖很具有代表性的作品之一。在写作上还有两点值得注意：前片把杭州和钱塘江穿插起来写，生动活泼，柔美中见雄壮；后片的“三秋桂子，十里荷花”，描写西湖景色通俗生动，能抓住要领，对仗工稳，音节响亮，从选材到字句都值得学习。此词美中不足的是， 作者是带着欣赏的目光去写杭州富家“竞豪奢”的，又在“千骑”三句中的宣扬高官出来的派头，似乎他们也在“与民同乐”，不但显得庸俗，语气上也不协调。例二作者折元礼，任金官侍中。词的前片写黄河流域中原一带的险要形势，作品用一系列的动词如“倚”“吞”“拥”“截”“横”等，表现出战争的气氛，用拟人手法描出了江山云气的动态。后生表现自己对兜牟（本指头盔，也借指士兵）的欣羡，恨入伍已晚。看到金与西夏的鏖战中老少争先，杀敌立功，收复贺兰山的胜利，异常自豪。原乘凯旋之前，用黄金换酒，在凉州（甘肃永昌东）痛饮一番，全词风格豪迈，气势雄壮，声调激越，富有朝气，是一首不可多得的佳作，它反映了金代词人的最高成就。
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一百八十五、望湘人 按律填词
仄平平仄仄，
平仄仄平，
仄平平仄平仄(韵)。
仄平平平，
仄平平仄(韵)，
仄仄平平平仄(韵)。
仄平平平，
仄平平仄，
平平平仄(韵)。
仄仄平平仄仄平，
仄平平平平仄(韵)。

平仄平平仄仄(韵)，
仄平平仄仄，
仄平平仄(韵)。
仄平仄平平，
仄仄仄平平仄(韵)。
平仄仄平，
平平平仄(韵)。
仄仄平仄平仄(韵)。
仄仄仄，
平仄平平，
仄仄平平平仄(韵)。
宋-贺 铸
厌莺声到枕，
花气动帘，
醉魂愁梦相半。
被惜馀薰，
带惊剩眼。
几许伤春春晚。
泪竹痕鲜，
佩兰香老，
湘天浓暖。
记小江、
风月佳时，
屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，
曲终人远。
认罗袜无踪，
旧处弄波清浅。
青翰棹舣，
白苹洲畔。
尽木临皋飞观。
不解寄、
一字相思，
幸有归来双燕。
望湘人━━双调 仄韵

一百八十六、尉迟杯 按律填词
平平仄（韵），
平仄仄，
⊙仄⊙平仄（韵）。
⊙平⊙仄⊙平，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
平平仄仄，
平仄仄，
⊙仄⊙平仄（韵）。
仄平平，
仄平平仄，
仄平平仄平仄（韵）。

⊙平⊙仄⊙平，
平仄仄平平，
仄平平仄（韵）。
⊙仄⊙平仄平平，
平仄仄，
平平仄仄（韵）。
平平仄，
平平仄仄，
仄平仄，
⊙平平仄仄（韵）。
仄平平，
仄仄平平，
仄平平仄平仄（韵）。
宋-周邦彦
隋堤路。
渐日晚、
密霭生深树。
阴阴淡月笼沙，
还宿河桥深处。
无情画舸，
都不管、
烟波隔南浦。
等行人、
醉拥重衾，
载将离恨归去。

因念旧客京华，
长偎傍疏林，
小槛欢聚。
冶叶倡条俱相识，
仍惯见、
珠歌翠舞。
如今向、
渔村水驿，
夜如岁、
焚香独自语。
有何人、
念我无憀，
梦魂凝想鸳侣。
尉迟杯：又名《东吴乐》 ━━双调 仄韵

一百八十七、乌夜啼 按律填词
仄仄平平仄，
⊙平仄仄平平(韵)。
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平平(韵)。

⊙仄⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄平平(韵)。
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平平(韵)。
宋-欧阳修
世路风波险，
十年一别须臾。
人生聚散长如此，
相见且欢娱。

好酒能消光景，
春风不染髭鬚。
为公一醉花前倒，
红袖莫来扶。
乌夜啼：又名《圣无忧》、《乌啼月》 ━━双调 四十七字 平韵

一百八十八、巫山一段云
⊙仄平平仄（句）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）

⊙仄平平仄（句）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
蜀-李 珣
古庙依青嶂，
行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼，
往事思悠悠。

云雨朝还暮，
烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟，
行客自多愁。
（1）本调来自唐教坊曲，双调四十四字，八句，前后片各三平韵。（2）例词以宋玉《高唐赋》和《神女赋》中记载楚王梦见巫山神女的事为引子，联系实地观察的景物而写成的。前片写神女住处（古庙）和楚王住过的云梦台，把它安插在“青嶂”、“碧流”、“水声山色”之中，再用了“依”、“枕”、“锁”等动词，显示了“神女峰”恣态的优美和所处地势的高险。末句“往事思悠悠”，情因景生，承上启下，引出后片对历史的回忆。“云雨”句，由自《高唐赋》记神女对楚王的言语：“妾旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。”年光流逝，引人伤感，作为孤舟行客，况味可知，何堪再听两岸的猿声！这是进一层的写法。词的前片写得较有气势，开头两句对仗颇工稳。
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一百八十九、梧桐影 按律填词
仄仄平，平平仄(韵)。
平仄仄平平仄平，
平平仄仄平平仄(韵)。
宋-吕 岩
落日斜，西风冷。
幽人今夜来不来，
教人立尽梧桐影。
梧桐影━━单调 二十字 仄韵

一百九十、武陵春 按律填词
平仄平平平仄仄，
仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄仄平，
仄仄仄平平(韵)。

平仄平平平仄仄，
仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄仄平(韵)，
仄仄仄，仄平平(韵)。
宋-李清照
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休。
欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。
载不动、许多愁。
武陵春：又名《花想容》 ━━双调 四十九字 平韵

一百九十一、西河 按律填词
平⊙仄(韵)，
⊙平⊙仄平仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平仄仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平仄(韵)。
⊙⊙⊙，
⊙⊙仄(韵)。

⊙平⊙仄平仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄(韵)。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平仄(韵)。

仄平仄仄仄仄仄(韵)，
⊙平平平⊙平仄(韵)。
⊙仄⊙平平仄(韵)。
仄平平，
仄仄平平仄(韵)。
仄仄平平平平仄(韵)。
宋-周邦彦
佳丽地。南朝盛事谁记。
山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚。

莫愁艇子曾系。
空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。
夜深月过女墙来，赏心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市。
想依稀、王谢邻里。
燕子不知何世。
入寻常、
巷陌人家，
相对如说兴亡，
斜阳里。
西河━━三叠 佰零四字 仄韵

一百九十二、西江月 按律填词
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（平韵）
⊙平⊙仄仄平平（叶平）
⊙仄⊙平⊙仄（叶仄）

⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄平平（平韵）
⊙平⊙仄仄平平（叶平）
⊙仄⊙平⊙仄（叶仄）
宋-辛弃疾（夜行黄沙道中）
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。

七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
（１）本调五十字，八句，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，例须同部，见本书附录词韵。（２）起二句为六字对，亦有不对偶者，以对偶为佳。第四句六字，换用词部仄叶。后片字句句法，均同前片。（３）例词为辛词名作之一。这是一首以农村为题材的词，时令在炎夏的夜里。那时作者退隐在江西上饶带湖，风景幽美的黄沙道就在附近。因为是一首小词，所以选用了一晴一雨两个小场景。前片写晴，开头两句是对仗，上句写树上的乌鹊因月光明亮而惊飞不定，从这一枝跳到另一枝。有一种意见把“别”解作动词，说“别枝”是离开枝头之意，这种说法似欠通顺，且与下句的“半夜”不成对，不可取。下句说蝉在清风吹拂的半夜还在鸣叫（说明天气炎热）。不过，天气虽热，却是风调雨顺，“稻花香里说丰年”表明，稻子正扬花，一片芳香，丰收在望，词人内心异常高兴，而要称赞一番。但是，词人在这句后面紧跟一句“听取蛙声一片”，借一片蛙鼓之声来歌唱丰年，进一步表达了人们心头的喜悦。这种写法，即所谓侧面烘托，比直来直去的效果自然要好得多。后片写雨。夏夜的雨不同于“随风潜入夜”的绵绵春雨，而是变化倏忽，来去无定的阵雨。刚才不是明月在天，树梢鸣蝉吗？一会儿，天空被乌云遮蔽，天边只剩下七八个星星了，大有山雨欲来之意。果然，在山前，已经淅淅沥沥地飘下了“两三点雨”。这时，词人当然不能再象原来那样从从容容，而要赶快找个地方避雨了。他自然想起了过去附近土地庙树林旁边有爿茅店，于是他急急忙忙地跑过小溪的桥，再拐个弯，抬头一看，那爿茅店忽然在“社林边”出现了。这首词总共不过五十个字，但内涵却很丰富，前片表现那种丰收的喜悦，后片写茅店的突现眼前，无不生动灵活，跃然纸上，真可说达到了声情并茂的境地。写作上的这些特点，需要仔细玩味，深入体会。

一百九十三、西平乐 按律填词
仄仄平平，
仄平平仄，
平仄平平平平(韵)。
平仄平仄，
仄平平仄，
平平仄仄平平(韵)。
仄仄仄平平仄仄，
平仄平仄仄仄，
平平仄仄，
平仄平仄，
仄仄平平(韵)。
仄平平仄仄，
平仄仄，
仄仄仄平平(韵)。

仄平平仄，
平平仄仄，
平仄平平，
仄平仄仄(韵)。
平仄仄，
平平仄仄，
仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄仄，
仄仄平平，
平仄平平仄仄平(韵)。
平仄仄平，
平平仄仄，
平仄平平，
仄仄平平，
仄仄平平，
平仄仄仄平平(韵)。
宋-周邦彦
稚柳苏晴，
故溪歇雨，
川迥未觉春赊。
驼褐寒侵，
正怜初日，
轻阴抵死须遮。
叹事逐孤鸿尽去，
身与塘蒲共晚，
争知向此，
征途迢递，
伫立尘沙。
追念朱颜翠发，
曾到处、
故地使人嗟。

道连三楚，
天低四野，
乔木依前，
临路敧斜。
重慕想，
东陵晦迹，
彭泽归来，
左右琴书自乐，
松菊相依，
何况风流鬓未华。
多谢故人，
亲驰郑驿，
时倒融尊，
劝此淹留，
共过芳时，
翻令倦客思家。
西平乐：又名《西平乐慢》 ━━双调 平韵

一百九十四、惜分飞 按律填词
⊙仄⊙平平⊙仄(韵)，
⊙仄⊙平⊙仄(韵)。
⊙仄平平仄(韵)，
⊙平⊙仄平平仄(韵)。

⊙⊙⊙⊙平⊙仄(韵)，
⊙仄⊙平⊙仄(韵)。
⊙仄平平仄(韵)，
⊙平⊙仄平平仄(韵)。
宋-贺 铸
皎镜平湖三十里。
碧玉山围四际。
莲荡香风里。
彩鸳鸯觉双飞起。

明月多情随舵尾。
偏照空床翠被。
回首笙歌地。
醉更衣处长相记。
惜分飞：又名《惜双双》、《惜双双令》、《惜芳菲》 ━━双调 五十字 仄韵

一百九十五、惜分飞二 按律填词
⊙仄⊙平平⊙仄(韵)，
⊙⊙仄、
平⊙仄仄(韵)。
⊙仄⊙平⊙仄(韵)，
⊙平⊙仄平平仄(韵)。

⊙仄⊙平平仄仄(韵)，
⊙⊙仄、
平⊙仄仄(韵)。
⊙仄⊙平⊙仄(韵)，
⊙平⊙仄平平仄(韵)。
宋-张 先
城上层楼天边路。
残照里、
平芜绿树。
伤远更惜春暮。
有人还在高高处。

断梦归云经日去。
无计使、
哀弦寄语。
相望恨不相遇。
倚桥临水谁家住。
惜分飞二：又名《惜双双》、《惜双双令》、《惜芳菲》 ━━双调 五十四字 仄韵

一百九十六、喜迁莺 按律填词
仄仄平(韵)，
仄平平(韵)，
平仄仄平平(韵)。
仄平平仄仄平平(韵)，
平仄仄平平(韵)。

平平仄(换仄韵)，
平平仄(韵)，
⊙仄⊙平平仄(韵)。
仄平平仄仄平平(换平韵)，
平仄仄平平(韵)。
宋-夏 竦
霞散绮，
月沈钩。
帘卷未央楼。
夜凉河汉截天流。
宫阙锁清秋。

瑶阶曙。
金盘露。
凤髓香和烟雾。
三千珠翠拥宸游。
水殿按凉州。
喜迁莺：又名《早梅芳》、《喜迁莺令》、《燕归来》 ━━双调 四十七字

一百九十七、喜迁莺慢 按律填词
⊙平平仄(韵)，
仄⊙仄⊙仄，
平平平仄(韵)。
⊙仄平仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄仄平平仄(韵)。
⊙仄仄平平仄，
平仄平平平仄(韵)。
仄⊙仄，
仄平平仄仄，
平平平仄(韵)。

平仄(韵)，
平仄仄平仄仄平，
⊙仄平平仄(韵)。
⊙仄平平，
⊙平⊙仄，
⊙仄仄平平仄(韵)。
⊙仄仄平仄仄，
平仄平平平仄(韵)。
仄平仄，
仄平平⊙仄，
⊙平平仄(韵)。
宋-姜 夔
玉珂朱组。
又占了、道人林下真趣。
窗户新成，
青红犹润，
双燕为君胥宇。
秦淮贵人宅第，
问谁记、
六朝歌舞。
总付与、
在柳桥花馆，
玲珑深处。

居士。
闲记取、高卧未成，
且种松千树。
觅句堂深，
写经窗静，
他日任听风雨。
列仙更教谁做，
一院双成俦侣。
世间住。
且休将鸡犬，
云中飞去。
喜迁莺慢━━双调 佰零三字 仄韵

一百九十八、相见欢 按律填词
⊙平⊙仄平平（平韵）
仄平平（叶平）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）

⊙⊙仄（仄韵）
⊙平仄（叶仄）
仄平平（归平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
南唐-李 煜
无言独上西楼，
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，
理还乱，
是离愁。
别是一般滋味在心头。
金陵城上西楼，
倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。

中原乱，
簪缨散，
几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
－－宋 朱敦儒
（1）此调七句，三十六字，平仄韵错叶。李煜填此词，有“独上西楼”、“月如钩”等句，故又名《上西楼》、《秋夜月》。宋人名之为《乌夜啼》，而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，不可混淆。（2）上片三平韵，下片起二句接叶仄韵，第三、四句仍叶平韵。两九字句一说以上二下七为宜。万氏词律谓语气可于第四字处略断。亦有在六字处断句者，见例二。（3）本调以李煜这首最著名，他不借外物，直接用“剪不断，理还乱”来喻“离愁”，很觉新颖别致，可谓神来之笔。但今天填此词，不必限于描写离愁别恨。例二朱词借秋风之悲凉，哀中原之沉沦，摹仿李词而化用之，自出新意，这是学习前人的范例之一。时至今日，我们在诗词创作中更应该发扬这种既善于继承，又善于创新的精神。
________________________________________

一百九十九、潇湘神 按律填词
平仄平（韵），
平仄平（叠上句），
仄平⊙仄仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄仄，
平平平仄仄平平（韵）。
黄公绍
望湖天。
望湖天。
绿杨深处鼓鼘鼘。
好是年年三二月，
湖边日日看划船。
潇湘神潇湘神：又名《潇湘曲》 ━━单调 二十七字 平韵

二百、小重山 按律填词
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄（豆）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

⊙仄仄平平（韵）
⊙平平仄仄（豆）
仄平平（韵）

⊙平⊙仄仄平平（韵）
平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
宋-岳 飞
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，
已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，
帘外月胧明。

白首为功名。
旧山松竹老，
阻归程。
欲将心事付瑶筝。
知音少，
弦断有谁听？
（1）本调又名《小重山令》，五十八字，十句，前后片各四平韵。（2）例词为岳飞所作，据陈藏一（郁）《话腴》称，此词大约作于绍兴八年（一一三八）七月南宋向金屈膝求和之后，而作者是非常反对议和的。前片说，半夜里，我那回到中原去的好梦被一片蟋蟀声惊醒了。注意，第一句是托词，即使万籁俱寂，他为国事耽忧，还是会睡不着而独自在明月下徘徊思索的。后片诉说了自己的心事：故乡始终被金兵占领着，道路阻隔，无法回去，自己的头发白了，还建不了功名， 要想把心事用琴声来表现，又缺少象钟子期这样的知音，即使把弦弹断又有谁来欣赏呢？同作者另一首名作《满江红》（怒发冲冠）的写法不一样，这首词不是剑拔弩张，而是托体比兴的。例如，作者不直说自己要恢复中原，而托言“千里梦”；不直说愿望不能实现，而托言空阶明月；不直说自己的一片忠贞不见谅于当朝，而托言心事付瑶筝而无知音，等等。这首词虽小，而寄托遥深，发人深省。
________________________________________

二百零一、谢池春 按律填词
⊙仄平平，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄仄（韵）。
⊙平⊙仄，
仄平平平仄（韵）。
仄平平、
仄平平仄（韵）。

平平⊙仄，
⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄仄（韵）。
⊙平⊙仄，
仄平平平仄（韵）。
仄平平、
仄平平仄（韵）。
宋-李 石
烟雨池塘，
绿野乍添春涨。
凤楼高、
珠帘卷上。
金柔玉困，
舞腰肢相向。
似玉人、
瘦时模样。

离亭别後，
试问阳关谁唱。
对青春、
翻成怅望。
重门静院，
度香风屏障。
吐飞花、
伴人来往。
谢池春：又名《风中柳》、《风中柳令》 ━━双调 六十六字 仄韵
________________________________________

二百零二、谢池春慢 按律填词
平平平仄，
平⊙仄，
平平仄（韵）。
仄仄仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄（韵）。
⊙平平仄，
平仄平平仄（韵）。

平平平仄，
平⊙仄，
平平仄（韵）。
仄仄仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄（韵）。
⊙平平仄，
平仄平平仄（韵）。
张 先
缭墙重院，
时闻有、
啼莺到。
绣被掩馀寒，
画幕明新晓。
朱槛连空阔，
飞絮无多少。
径莎平，
池水渺。
日长风静，
花影闲相照。

尘香拂马，
逢谢女、
城南道。
秀艳过施粉，
多眉生轻笑。
斗色鲜衣薄，
碾玉双蝉小。
欢难偶，
春过了。
琵琶流怨，
都入相思调。
谢池春慢━━双调 九十字 仄韵
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二百零三、新雁过妆楼
⊙仄平平（韵），
平⊙仄，
平仄仄仄平平（韵）。
仄平平仄，
平仄仄仄平平（韵）。
⊙仄平平平仄仄，
⊙平仄仄仄平平（韵）。
仄平平（韵），
仄平仄仄，
平仄平平（韵）。

平平⊙平仄仄，
仄⊙平仄仄，
仄仄平平（韵）。
仄仄平平，
平仄仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄仄，
仄⊙仄、平平⊙仄平（韵）。
平平仄，
仄仄平平仄，
⊙仄平平（韵）。
宋-吴文英
梦醒芙蓉。
风檐近、
挥疑佩玉丁东。
翠微流水，
都是惜别行踪。
宋玉秋花相比瘦，
赋情更苦似秋浓。
小黄昏，
绀云暮合，
不见征鸿。

宜城当时放客，
认燕泥旧迹，
返照楼空。
夜阑心事，
灯外败壁哀蛩。
江寒夜枫怨落，
怕流作题情肠断红。
行云远，
料澹蛾人在，
秋香月中。
新雁过妆楼：又名《瑶台聚八仙》、《百宝妆》 ━━双调 平韵

二百零四、行香子 按律填词
⊙仄平平（韵），
⊙仄平平（韵）。
⊙平平，
⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。
仄⊙平⊙，
⊙平仄，
⊙平平（韵）。

⊙仄平平，
⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙，
⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄，
⊙仄平平（韵）。
仄⊙平⊙，
⊙平仄，
⊙平平（韵）。
宋-张 先
舞雪歌云。
闲淡妆匀。
蓝溪水、
深染轻裙。
酒香醺脸，
粉色生春。
更巧谈话，
美情性，
好精神。

江空无畔，
凌波何处，
月桥边、
青柳朱门。
断钟残角，
又送黄昏。
奈心中事，
眼中泪，
意中人。
行香子━━双调 六十六字 平韵

二百零五、眼儿媚 按律填词
平仄平平仄平平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
宋-王 雱
杨柳丝丝弄轻柔，
烟缕织成愁。
海棠未雨，
梨花先雷，
一半春休。

而今往事难重省，
归梦绕秦楼。
相思只在，
丁香枝上，
豆蔻梢头。
（１）又名《秋波媚》。四十八字，十句，前片三平韵，后片两平韵。（２）第三、四句为四字对句。（３）例词系寄托相思之词。前片用丝丝杨柳，未经雨的海棠和开得象白雪一般的梨花来表现仲春的景色，隐寓感慨，叹春天只剩下一半，由此而勾起回忆。后片写当年秦楼之欢虽已过去，却放不下来。自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香，豆蔻，均植物名，前者喻爱情，后者喻处女。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”）这首小诗，写得明快，干净利落，景中寓情，丽人思索。