散记美术专业出身的第六代导演影像语言的变革

散记美术专业出身的第六代导演影像语言的变革 与某些年长我十岁左右的第六代导演同样出身于美术专业，拥有围坐在石膏头像或人像模特周围习画的类似经历，我清晰地意识到同行对电影的热爱首先源于对画面影像的触动。他们突破了架上绘画的局限、利用多媒体更大限度地追求自己的艺术理想，纷纷加入第六代电影人的行列并成为中坚力量。他们在视觉把握上具有先天的优势，但并不满足以《黄土地》为代表的中国第五代电影人作品中传统的画面象征性与深刻内涵，我们在新锐导演的作品中更多看到的是仅仅作为视觉作品的画面本体——赤裸裸直面现实的极端个人化的内心独白，这与新生代画家们的作品所呈现的面貌不谋而合。他们不再刻意塑造镜头唯美语言的风格化，而更乐于通过毫不做作的画面挖掘镜头